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（图9）
图8——雅典卫城的俯瞰图
图9——庞贝广场
图10——庞贝悲剧诗人的住宅
在这个“悲剧诗人的住宅”
里，可以见到完美艺术的精巧之处，一切都安排在轴线上，但是你却很难画出一条穿过一切的线。
轴线体现构思意图，轴线表达力很强。
它用灵巧的手法把次级相关事物借助视觉的幻觉联系起来（走廊、主过道，等等）。
这里的轴线不是枯燥乏味的理论的东西，它把标注清晰而又彼此区别的主要部分连接起来。
当你参观“悲剧诗人的住宅”
时，你看到布局井井有条，但是情感体验却很丰富。
你看到巧妙脱离轴线的物体带给人强烈的感受；地面铺就的中心主题图案出现在房间中央的后面，入口处的水井在地形的旁侧，对面的水池在花园的角上。
一件放置在房间中央的物品常常破坏这个房间的布局，因为此物一叶障目，妨碍你站在房间中央察看轴线场景。
广场中央的纪念碑常常破坏广场布局以及广场周边房子的整体效果——虽然不总是这样，但是时常发生。
每种情况都有不同的原因。
建筑布局就是把众多轴线按等级安排，实现不同等级的目标，完成各种构思的分类。
（图10）
外部永远是内部的外在表达
当他们在巴黎美术学院学习画轴线时，不断摆弄呈星形辐射状的轴线。
他们设想一个欣赏者来到房子跟前，他只对眼前之建筑有感受，他的眼睛完全只盯着它，在轴线确定的建筑物的重心上。
人的眼睛在审视过程中，总是上下左右打量，而且人总是循环往复从左至右察看房子的一切。
他探索所有的细节，尤其被整个现场的中心吸引。
倏忽之间，考察的范围延伸至外围、附近的住宅、或远或近的山、高高低低的天际线，这些都是庞大的具象目标，都以庞大的体积对周围产生影响。
这些目标的外观和目标的体量被欣赏者很快理解并做出评价，体积的大小很直观，一目了然。
你的房子有10万立方米，但是它周围有几百万立方米在起作用。
然后，产生了比重的对比：一块石头、一棵树、一座山丘，这些对比强度不大。
跟建筑物的几何体积相比较，它们的效果要弱得多。
大理石无论在视觉上还是于常识都比木头重，依此类推，处处都有等级和秩序。
总而言之，在建筑场景中，场景元素都根据它们的体积、比重、材质等这些非常确定和不同感觉的载体而起作用（木材、大理石、树、草地、蓝色的天际线、远近的海、天）。
场景的各种元素以自己的各种立方数、层理、材料的样子出现，它们就像建筑物的墙体一样屹立在那里。
墙体和光线、明亮和阴影、愁苦和快活、宁静，等等，人们必须用这些元素来构图。
图11——山门与胜利神庙
图12——山门
图13——罗马的阿德良离宫
图14——罗马的阿德良离宫
图15——庞贝广场
在雅典卫城，几处神庙相互斜对形成环抱之势，一窥之间，尽收眼底（图11）。
海与额枋一起构图（图12），等等，用危险而丰富的艺术资源来构图，这些无限的艺术手法创造秩序感，这才能产生美。
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