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在阿德良离宫，宫内地面与罗马平原在同一水平面（图13），那些山决定整个构图，成为这个构图的基础（图14）。
在庞贝广场，从每一幢建筑物看建筑群，察看细部效果，异彩纷呈，令人目不暇接。
犯规行为
在我将要说明的例子中，人们没有考虑平面图从内到外的效果。
人们没有考虑到用这样一些体块来构图：体块将被准确地赋予生命的气息。
另外，构图依照作品是驱动器的目标而进行，这个目标接下来是每个人都能用眼睛观察到的。
人们不考虑采用建筑内部元素构图，而这些元素恰恰是为了细心装扮建筑外表，获得光彩并突出体块。
人们没有考虑空间，只调整轴线，画出图纸上的星状辐射形。
人们用不属于建筑语言的方式来思考，人们因为观念错误或者因为虚荣心作祟而违背了平面图的规则。
罗马的圣彼得大教堂：米开朗基罗造就了一个巨大的穹顶，它的规模超过了那时人们见过的所有穹顶。
穿过门廊，人们置身于这个巨大的穹顶之下，但是教皇们加了三个开间和一个大门厅，原来的设计构思被破坏了，现在人们需要走完100米长的加长拱顶，才能站在穹顶之下。
增加的部分致使两个相等体量互相排斥，建筑的优点**然无存（由于粗鄙虚华的装饰，这个重大的缺陷被过度放大，圣彼得大教堂变成建筑师一个难解之迷）。
君士坦丁堡的圣索菲亚曾以7000平方米的面积取胜，而圣彼得却有15000平方米（图16）。
图16——罗马圣彼得大教堂主教堂第三个开间的线条表明，米开朗基罗在此处曾规划教堂的正面
（见前一章米开朗基罗的构思详情说明）
图17——凡尔赛宫史诗般的全貌图
凡尔赛宫：路易十四不再是路易十三的继承者，他是太阳，他是王。
多么强的虚荣心!
在国王宝座脚下，建筑就是他的星宿天体的鸟瞰平面图。
庞大的轴线辐射图，众多的星体。
太阳傲慢自大，目空一切。
巨大的工程完工了，但是人的视线只能到达地面1.7米的高度，并且一次只能聚焦在一点上，辐射的轴线只能轮番依次观看，看到的轴线簇变成一条直线。
一条直线不能窥见一颗星全貌。
众多星体形象坍塌。
其他效果也如此：大水池和精雕细琢的众多花坛都不能完整地收入视线，所有建筑都孤零零地局部呈现，人们只有移步才能看清全貌。
路易十四自欺欺人，他违背了建筑的真理，因为他没有客观对待建筑要素（图17）。
一位大公爵的小儿子，他是一个奉承者，跟众人一起荣耀太阳，他规划了卡尔斯鲁埃城。
这是一个最可悲的错误构思，完完全全的一个失败。
那颗星孤零零地在图纸上，徒有安慰，只是一个幻想，停留在平面图上的幻想。
在这个城镇的每一处，人们都只能看到凡尔赛宫的三个窗洞，而它们又总是雷同，这样的外观效果连最简陋的小房子都能达到。
从宫殿出来，你只能步入同一条街道。
小镇上所有的街道都是一样的效果，浮华至极。
他不应该忘记，做平面设计规划时，有一天，人的眼睛将看到它的实地真实效果。
当建筑行为变成建筑艺术时，人们的理念得以升华。
应该避开虚华浮躁，虚华是建筑空洞无物的原因。
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