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内部的建筑元素
人们建造垂直的墙体，铺设平整的地面，修建人进出的门或者光线传播的窗户洞，门窗的明亮和阴暗都会引起情绪变化，引发快乐或悲伤的情绪。
墙体是明亮夺目的，还是半明半暗的，抑或阴暗无光的，都会带来愉快、宁静或悲伤的情绪变化，你的交响乐准备停当。
建筑是为了带来愉快或安宁。
对墙体表示敬意吧。
庞贝城的人不在墙上开洞，他们对墙体有崇敬之情，他们热爱光线。
光线在几面反光的墙之间特别强，古人造墙，让墙体延伸并互相连接，墙体扩大，这样就造就了体块，感觉具备了建筑物的基础，有了感官上的印象。
光线遽然照在墙的一端，然后照亮那些墙，光线洒向前厅的圆柱和廊柱，也照亮了它们之外的地方。
地面延伸开去，整齐一致，平平整整。
有的地方地面高出一个台阶，给人耳目一新的感觉。
内部没有别的建筑元素，只有这些：光线和大片反光的墙体以及平整的地面（地面与墙体垂直，可以看作是水平的墙）。
要让墙受光，具有光彩，这构成内部的建筑元素。
再就是要注意比例。
有序布局
轴线可能是人类最早的建筑艺术表现，它是人类一切行为的标准。
蹒跚学步的幼儿常常走出轴线的样子，在人生的风浪中努力奋斗的人也沿着一条轴线前行。
轴线是建筑布局的总指挥，构建秩序就是一个建筑作品的肇始，建筑建立在轴线上。
在巴黎，美术学院学习的轴线就是建筑的灾难。
轴线是一条线，导向一个目标。
在建筑中，轴线应该有一个目标。
在巴黎美术学院，人们忘记了这一点，那里教授的轴线纵横交错，呈星状，所有的轴线线条都是无限、不确定、不可知、虚无、毫无目标的。
学院里教的轴线画法是一个秘而不宣的窍门[1]。
图5——罗马的阿德良离宫
图6——罗马的阿德良离宫
图7——庞贝
建筑布局就是把众多轴线按层级安排，实现不同等级的目标，完成各种构思的分类。
因此，建筑师要把各种目标都按照轴线安排，这些目标包括墙体（整体感官印象）的光线效果，还有空间感。
在现实中，轴线不是从飞鸟的高度来察看。
正如图画板上所展示的，人们站立着察看面前的平面图，客观冷静地观察着一切，那些已然存在的构思和意图。
雅典卫城的轴线从彼列港延伸至潘特利克山，从海边至山脉。
几道山门垂直于轴线，远处的大海就是水平线，你看见的建筑朝向与水平线垂直，亦即你的垂直正交概念发生作用。
地势高的建筑——雅典卫城正交的效果一直延伸到地平线那儿。
几道山门也可以这样观察：雅典娜的巨大雕像在轴线上，并以潘特利克山做背景。
这个太重要了，因为帕提农和伊瑞克提翁在这条强有力的轴线的两侧。
前者在右，而后者在左，这样你才有机会看见全貌的四分之三。
不要把所有的建筑物都放在轴线上，否则，它们就像那些抢着说话的人一样（图8）没有秩序感，令人不愉快。
庞贝广场：布局就是把各种目标分级和把各种构思分类。
庞贝广场的平面图包含许多轴线，但是这张图将拿不到美术学院的三等奖，它将不会受到认可，因为它的轴线没有呈星状辐射!看这张平面图是一种精神上的享受，而在这个广场散步又何尝不是一种享受。
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