天才一秒记住【梧桐文学】地址：https://www.wtwx.net
然而，尽管他是一名伟大的雕塑家，和同时代的洛伦佐·吉贝尔蒂（Lhiberti）相比，他在写实的分寸感、优雅性、灵活性以及装饰搭配的天分方面，被远远抛在了后面。
1401年，民主政府统治下的佛罗伦萨冉冉升起成为欧洲城市之星。
在这种政体下，各个行业都建立起了行业协会，被称为“Arti”
，由不同执事所代表；这一年，执事们决定为洗礼堂再建造一个青铜大门以和安德利亚·皮萨诺（AndreaPisano）所建的大门相配，之前的那个虽然高贵大气，却是哥特风格的。
佛罗伦萨执政团（Signoria）将此事在意大利最优秀的艺术家群体间广而告之，一场公开的竞赛开始了。
当地人洛伦佐·吉贝尔蒂当时还非常年轻（22岁），他参加了这场竞标，同另外两位设计师布鲁内莱斯基（Brunelleschi）和多纳泰罗（Donatello）在竞标中脱颖而出。
后两位设计师后来自愿退出了竞争。
23年后大门终于制作完毕，被安装在洗礼堂。
大门设计优美、工艺精湛，所以执政团又请吉贝尔蒂设计督造了另一扇大门，并于1444年完工。
这件作品的设计与工艺可谓前无古人后无来者，对它登峰造极的内在优点以及在艺术史上的影响力，给予多少赞誉都不为过。
大门嵌板周围的装饰（部分见插图页七十五的图3）值得好好研究一番。
吉贝尔蒂从身为金匠的岳父那里学习了最初的技艺；他不属于任何流派，也没有自成一派，他对艺术的影响力更多体现在米开朗基罗和拉斐尔对他的崇敬和研究上，而并非开宗立派、广纳门徒。
吉贝尔蒂于1455年在佛罗伦萨寿终正寝。
他的作品美则美矣，却未见蓬勃的生命力与阳刚之气，后继者多纳泰罗正好弥补了这一不足；而卢卡·德拉·罗比亚（LucadellaRobbia）则集两位艺术家的优点于一身，在他漫长的一生（1400—1480）中创作了无尽的作品，其中的装饰部分恣意潇洒，气韵优雅，充满古意。
菲利波·布鲁内列斯基（FilippoBrunelleschi）兼具雕塑与建筑才华，在雕塑方面他创作了可与吉贝尔蒂的作品相媲美的圣乔瓦尼洗礼堂大门的精美试作，在建筑方面他留下了金碧辉煌的佛罗伦萨花之圣母大教堂。
这种建筑与雕塑才能的融合，确实是那个时代的特色。
人物、叶饰以及传统纹样完美地融合于装饰线条与其他构件，仿佛在诉说着艺术家如何胸有成竹地将他的作品打造得如此呼之欲出。
同托斯卡纳地区一样，那不勒斯、罗马、米兰和威尼斯同样经历了审美趣味的革新。
在那不勒斯，艺术之炬被马萨乔（Massuccio）点燃，传递到了安德利亚·奇乔内（Andreae）、巴博乔（Bamboonaco）和阿米洛·菲奥里（AmilloFiore）手中。
罗马皇族云集，历任教宗发起修建大型工事，这些都吸引着能人贤士来到帝都；在宫廷与教堂里，我们仍旧能够遇到古代装饰性雕塑的精致残件。
布拉曼特（Bramante）、巴尔达萨利·佩鲁齐（BaldassarePeruzzi）、巴乔·平特里（Batelli，圣阿戈斯蒂诺教堂内饰的阿拉伯式花纹就是出自他之手，该作品可以称得上是罗马最早的纯文艺复兴作品，我们在这里用木刻呈现了一些优雅的范例），甚至伟大的拉斐尔本人也欣然为刻工设计装饰图样，这些图样都唯美而华贵。
佩鲁贾圣彼得大教堂（Sarodeisi）唱诗班的木制座椅上，留下了拉斐尔永恒的经典。
斯蒂法诺·达贝加莫（Stefanamo）的精湛雕工也完全能和拉斐尔的美妙设计相称。
在米兰，大教堂和帕维亚卡尔特修道院开创了真正不同凡响的艺术流派，涌现出弗西纳（Fusina）、索拉里（Solari）、阿格拉蒂（Agrati）、阿马迪奥（Amadeo）和萨奇（Sacchi）这样的大师。
这片地区是雕塑家的沃土，毋庸置疑，他们都是石匠科马西尼大师衣钵的继承者。
中世纪许多伟大建筑上的华美装饰，全是出自他们之手。
在16世纪的伦巴底艺术家中，阿古斯蒂诺·布斯蒂（AgostinoBusti，多称庞巴耶）和他的学生布兰比拉（Brambilla）最受赞誉，他们设计督造了帕维亚卡尔特修道院精美的阿拉伯式花纹装饰，为令人惊叹的传世之作。
在这里我们展示了一些祭坛石盆装饰的木刻插图，是帕维亚阿拉伯式花纹的一般式样。
在威尼斯，最为引人注目的是伦巴底派艺术家，如彼得罗（Pietro）、图里奥（Tullio）、朱利奥（Giulio）、桑特（Sante）和安东尼奥（Antonio），他们的才华使这座城市光彩熠熠，布满著名的建筑丰碑。
随后出现了里奇奥（Riccio）、博纳多（Bernardo）和多梅尼科·曼图亚（Domeniantua）和很多其他雕塑家，但是他们的光华全被伟大的雅各布·桑索维诺（Jasovino）一人所遮掩了。
在卢卡，马泰奥·西维塔利（MatteoCivitale，1435年生，1501年卒）在他的有生之年都维持着赫赫大名。
回到托斯卡纳，15世纪末期出现了至臻至美的装饰性雕塑，它们不再一味对自然进行单纯的模仿，更多的是对古典进行传统的程式化的再现。
菲索列派的米诺·菲索列（MinodaFiesole）大名鼎鼎，他与贝尼代托·马贾诺（Beodamajano）以及内纳尔多·罗塞里尼（BernardoRossellini）一起，创造了佛罗伦萨和托斯卡纳其他重要城市教堂里的不朽之作。
这些艺术家在木雕、石刻、大理石雕方面造诣颇深，只有前面提到的诸位先辈和少数同辈才可与之一竞高下。
这些同辈中有安德烈·康图奇（Aucci），即老桑索维诺（Sansovino），他设计的罗马人民圣母堂纪念碑装饰角线精美绝伦、无出其右，成为该教堂的骄傲。
他的学生雅各布·塔蒂（JacopoTatti）继承了师名，成为唯一可能与大师匹敌者。
我们在后文中还会介绍。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！