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但尤利乌斯坚持己见。
接下来的四年，米开朗琪罗实际上是个囚徒——先是教皇的囚犯，然后是他高度兴奋的灵感的囚徒。
再也没有比指派给艺术家干这事更讨厌的工作了。
西斯廷教堂是一个又暗又窄的匣子般的地方，高度大于宽度。
其天花板的空间隔着许多老虎窗，这导致许多异乎寻常的曲线和角位。
这一切——一万平方英尺必须填满画，而且还是壁画。
壁画的技术是将颜料和水碾磨——而不是和油，然后将它们涂抹在湿灰泥上。
灰泥干时，颜色就永远固定在石灰上。
艺术家必须用全速绘画。
米开朗琪罗爬上梯子，进入脚手架，仰躺着在头顶上作画。
他干起活来全身心受创作的支配，常常忘了吃饭、睡觉；他赶走了一个又一个助手；他锁上门，除一个老仆人和教皇尤利乌斯外，谁也不让进。
尤利乌斯不懂艺术，但当他看到作品时却深知它的辉煌壮观。
他也知道生命是短暂的。
“何时，何时能完工？”
他总是对艺术家怒吼。
最后，尤利乌斯说：“我告诉你，完工了，从那脚手架下来，否则，就把你扔下来。”
米开朗琪罗胆怯了，因为他曾经掉下来一次。
他同意让艺术界、时尚界和神职人员进入。
《圣经》创世的故事、人类的堕落[180]、洪水灭世[181]……都在他们头顶上，仿佛《创世记》[182]被雕刻在天空中！
人们可以看到上帝以统率的姿势在区分众天神。
上帝在尘土上吸了一口气，瞧！
上帝按照自己的模样创造了亚当[183]，上帝的手指刚刚离开亚当的手，而人类正以敬慕的目光凝视着他的造物主的脸。
在全能者的手臂庇护下的夏娃，以渴望和敬畏的目光凝视着她的上帝和主。
预言家和女巫填满着那些逼仄的空间。
天花板上有343个主要人物，个个栩栩如生，画中的每个人都具有雕像的力量。
同样，《旧约全书》的壮丽辉煌也表现在那块雕刻的“摩西[184]”
大理石上，教皇尤利乌斯永远未完成的陵墓上的一块残片，如此雄伟，照亮了容纳它的阴暗的教堂。
当主的迅雷闪电在穆罕默德周围发作时，他的脚趾正紧夹住西奈山[185]；他的手握住摩西律法的书板，他的眼睛射出道德愤怒的光芒。
传说米开朗琪罗在完成这一雕像时最后用木槌击了它一下，命令道：“好了——说话吧！”
[186]
可是，当米开朗琪罗通过他的艺术品说出这样永恒的真理时，他生活的时代却充满着宗教分歧。
世俗的铺张浪费不仅使梵蒂冈的财库破产，而且也使其道德宝库破产。
其结果，半个欧洲奋起进行新教徒的革命。
意大利受到法国、德国和西班牙军队的入侵，又因内战而四分五裂。
现在，梵蒂冈的克雷芒教皇打算进军佛罗伦萨。
在佛罗伦萨的危急时刻，市里的艺术家们召集她最伟大的儿子回家。
连续几个月，米开朗琪罗忙于在构筑防御工事的山上苦干，架设火炮。
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