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米开朗琪罗被雇用画出美第奇花园的大理石块料的轮廓。
这位年轻人的肩膀日渐强壮，眼光变得更自信——太自信了，以至于洛伦佐偶然看到这男孩从一块废弃的大理石制作出的雕刻品时，把男孩带进他的宫殿，给他披上天鹅绒斗篷，让他和自己儿子同桌用餐。
在那张高贵的方桌上，聚集着诗人、学者，文学作品朗读会代替了闲聊。
这个青年在这儿听到柏拉图的伟大思想、但丁的非凡诗句。
于是，第二种天才——诗歌——在他身上诞生了；他将成为七十七首十四行诗的作者。
这些商籁体诗似乎是真诚地从他最深的灵魂中劈出来的。
这是像某个古代预言家一样伟大的人物，充满崇高的想象和道德的**。
然而遗憾的是，他凡人的个性是有缺点的。
傲慢、敏感、出言不逊，这个年轻人在一次跟年长学徒的争吵中被打破了鼻子。
外貌的损毁伴随了他一生，而且比他的脸庞更深的损毁在于精神上。
因为崇拜美的他现在认为自己是令人厌恶的。
中等身高，双肩过于发达，他不可能成为清秀的小伙子了。
但是，岁月注定会使他那张布满皱纹的脸、那张尖酸刻薄的大嘴，还有那双充满着《圣经》中所述的悲伤和慈爱的浅褐色眼睛令人难以忘怀。
1492年，洛伦佐去世，他的儿子皮耶罗想不出适合米开朗琪罗的更好工作，于是在一个冬天的早晨，召唤他在宫廷院子里造一个大雪人。
这位年轻的艺术家很快便逃离这座城市，漂泊到罗马。
在那里，他创作的第一个杰作——圣母玛利亚[174]把耶稣的遗体抱在膝上。
他无意中听到参观者们把这件作品归功于另一位艺术家的创作，于是他在夜里偷偷溜进圣彼得教堂，在作品上凿上他的名字，让《圣母怜子图》只留下米开朗琪罗的签名。
当尤利乌斯二世[175]继承教皇统治制度时，他制订了宏大的、常常是以自我为中心的建造纪念碑和建筑物的计划。
他快速将古旧的圣彼得教堂拆毁，以便可以由他来为新的大建筑物放下奠基石。
当时米开朗琪罗恰在佛罗伦萨，而尤利乌斯也恰在酝酿造出最大的陵墓，所以，带着最宏大的计划，他把米开朗琪罗唤来。
从此，尤利乌斯开始了与米开朗琪罗的友谊。
这既是友谊，也是争吵。
米开朗琪罗关于陵墓的计划使尤利乌斯大喜过望。
它包括不少于四十尊雕像——以显示圣徒和预言家们云集在教皇的灵柩周围。
米开朗琪罗为大理石前往卡拉拉，然后回来要求陛下[176]支付货物费用。
尤利乌斯教皇当时正卷入与波伦亚[177]进行的一场昂贵战争，于是将他赶了出去。
米开朗琪罗匆忙写了一张狂怒的条子给教皇，尔后被自己的草率吓坏，赶忙逃到不受罗马教皇控制的塔斯卡纳的领土。
教皇勒令佛罗伦萨逮捕米开朗琪罗并押还给自己。
冷静的佛罗伦萨人反而劝艺术家到波伦亚去会见尤利乌斯，同时，为避免被逮捕，还授予他大使的保护性身份。
波伦亚被打败，教皇大发慈悲，宽恕了他，于是米开朗琪罗又跟随教皇回到罗马。
但是，有人劝尤利乌斯说，您还健在就修陵墓是大不吉利的。
况且，前程远大的画家拉斐尔[178]和他的亲戚、正在修建的新圣彼得教堂的建筑师布拉曼特[179]都妒忌米开朗琪罗。
他们劝尤利乌斯让米开朗琪罗去画被称为西斯廷教堂的教皇私人小教堂的天花板。
“我的艺术不是绘画，”
雕刻家反对道，“让拉斐尔去画。”
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