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他最深切的、镇定自若的作品——美第奇陵墓群，从这段时期的杀戮和恐惧中涌现。
要参观它们——参观的客人络绎不绝——你只要走进佛罗伦萨圣洛伦佐毗邻教堂的小教堂，进入米开朗琪罗设计的一个房间。
它将一只手指放在脉搏上，使不安的神灵平静下来。
在对面的墙上，雕塑着两座陵墓，一座是洛伦佐·美第奇的陵墓，另一座是他弟弟朱利亚诺的陵墓。
身穿轻便的盔甲，一只手放在横过双膝的一把剑上，年轻的朱利亚诺带着不满足的愿望，凝视着他未能活着享受的岁月。
这个塑像俗称“积极的生活”
；它的对面，“深思的生活”
，显示一个沉思的洛伦佐，遮遮掩掩的手放在嘴边，一顶头盔遮住了俯视通往死亡的人迹稀少的林荫道的眼睛。
如今，又有另一个教皇（他们多么快地一个接着一个啊，米开朗琪罗比多少个教皇活得更长啊！
）召唤这位年迈的艺术家去完成令人精疲力竭的任务。
圣坛后面西斯廷小教堂的那堵墙还有待装饰。
于是雕刻家又连续画了七年——“最后的审判”
。
米开朗琪罗现在老了——因努力完成一个又一个艰巨的任务，他比实际年龄还显得苍老。
在一段短暂的时间里，他跟女贵族维托里亚·科洛娜有过很深的友谊。
他只对她一个人倾吐他隐秘和高尚的思想。
当她去世时，他在罗马昏暗的小房子里几乎成了隐士。
他表现得像一个身无分文的人，而实际上他供养他的兄弟——在他的工作室里还藏着一大笔现金。
他还秘密地拿钱送给道德品质高尚的穷苦女孩子，好让她们获得美满的婚姻。
米开朗琪罗七十岁后才开始从事新的职业——建筑师。
当他被委任去完成圣彼得教堂时——它奠基之后将近五十年仍然是个无屋顶的空壳——他还是个新手。
许多施工人员在不断地修建它；所有计划中唯一一致的是它的规模，因为这个教堂将成为世界上最大的教堂。
这项任务费时太长，米开朗琪罗在此期间有空在整个罗马城设计其他建筑物——教堂、宫殿、桥梁和博物馆。
他的建筑风格像强有力的圣歌一样，终于支配着不朽城[187]，圣歌的和音凝固到石头里。
米开朗琪罗有关圣彼得教堂的一些计划从未曾被落实，然而那巨大的、双壳的圆屋顶全是他设计的。
它以荣耀覆盖这座伟大的教堂，正如它覆盖他的一生一样。
工程师们说无法这么施工，但是慢慢地、一层又一层地，石头大圆顶匀称宏伟地升上来了。
当每一层接近中心时，它都好像无视重力，悄悄地往外移动。
“我太老了，”
他说道，“死神已经来到我的壁炉边了。”
但当八十九岁去世之前，米开朗琪罗总算看到他的杰作几乎完工——世界上最大、最漂亮的圆屋顶。
它充满光线、充满风琴的雷鸣声和唱诗班的欢呼声，达到宽敞通风能力的顶点，容纳着这位巨人的灵魂的最后回声——倘若世界上有什么东西能容纳的话。
唐纳德·卡尔罗斯·皮蒂
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