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秘诀是什么？翻开当时的任何一本选集或者杂录，比如，1600年出版的《英国诗坛》《英国现代诗人极致之花》和《英国诗歌灵感之源》，都能读到精致的作品，其中有些作者的名字很陌生。
或者，去看看那些剧作家，甚至是二流作家，我们会发现，所有为舞台写作的诗人都能唱歌。
或者，可以翻开一本由现代有品鉴能力的编辑精选而成的现代诗歌选集，比如谢林教授的《伊丽莎白时代的抒情诗》及其姊妹篇《17世纪的抒情诗》、亚伯的《英国谷仓》和布伦的《伊丽莎白时代的抒情诗》，享受一场“抒情诗盛宴”
（这是赫里克在写给琼森的诗中用到的词），可能更棒。
伊丽莎白一世时期的诗歌有一个明显的共同特点：它们是真正的抒情诗，并非史诗、戏剧、讽刺小说或警句。
它们自带乐感，而且事实上，有些抒情诗必须是唱出来的。
戏剧中的抒情诗肯定能用来唱，另外一些诗歌带有传统的乐感，还有一些则编造出新的曲调。
有些诗人不仅能写，还精通鲁特琴。
其中最杰出的诗人音乐家是托马斯·坎皮恩。
他的《空中四书》既有词句，又有音乐，所有词句和大部分音乐都出自坎皮恩之手。
他的每一首诗都有一种自带音乐的质感，即使只有歌词没有曲谱，也能唱出来。
但奇怪的是，如此完美的歌手却对自己的歌并不欣赏，提倡无韵诗，而且，他竟然被彻底遗忘了，直到现代才被学者重新发掘。
本·琼森是所有诗人公认的诗歌王子。
等我们后面说到戏剧时，还会对他多说几句。
他那句脍炙人口的著名诗歌：
你只用双眼向我敬酒。
仅仅是数十首风格优美，用词精准，并且散发着高贵的气质、克制的热情的诗作之一。
也许琼森的博学导致他写的悲剧比较沉重，但他的诗歌却以有力而优雅的翅膀承载起他的学识。
他的声音不像猫头鹰的叫声，却像云雀的叫声。
他对经典古籍的热爱，对他的诗歌以及追随他并组成部落的诗人的所有作品都大有裨益，因为他并不是古籍的奴隶，而是掌握并运用它们为自己的利益服务。
贺拉斯、卡图卢斯、马提雅尔影响他，是他的榜样。
他了解罗马诗人，就像后来的诗人阿诺德和丁尼生一样，相信罗马的整齐格式值得英语诗歌学习。
伊丽莎白一世时期的诗歌面临着走向古怪反常的倾向，而琼森以无上的权威使它们保持整齐而不僵硬、正常而不俗套、清新而不陈腐。
琼森的一位朋友叫德拉蒙德，在英语诗坛上同样地位崇高。
他的情歌和十四行诗优雅、精致，充满感情。
还有哪一首十四行诗能比他写给夜莺的那首更出色呢？我相信，济慈肯定读过那首诗。
十六七世纪时，在伊丽莎白一世统治下的英国以及所有欧洲西部国家的杰出人物，个个都拥有文化上的好奇心、对冒险的热爱以及尝试新想法和新格式的胆量。
那个时代确实如丁尼生所说的，是“广阔的时代”
，人们多才多艺的程度令人惊讶。
瓦尔特·雷利既是探险家和船长，又是最优秀的抒情诗人之一。
被关押在伦敦塔期间，他靠着撰写《世界史》自娱自乐。
伊丽莎白时代的抒情诗囊括了人类灵魂有可能感受到的所有感情，如此辉煌，我们应该以一首温柔情歌的快乐音符，为这几个不够完美的篇章画上一个句号。
可是，那个时期的生活中和舞台上一样，充满悲剧。
所以，引用雷利那首略带伤感的《结局》也很合适，尤其是在那个多变的时代中，他的思想和行动都具有代表性。
即使这个时代，用信任骗取
我们的青春、快乐，我们所拥有的一切，
只有泥巴和尘土作为回报；
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