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，是说整个小说系列乃是对整个“第二帝国”
时代法国社会生活的研究。
从1851年“政变”
起（《卢贡家的发迹》），至1871年普法战争结束止（《崩溃》），《卢贡-马卡尔家族》反映了拿破仑三世统治时期一系列重大历史事件；通过分散到各阶层的家族成员活动的描写，作品几乎描绘了法国社会生活的所有方面，刻画出1200多个人物，提供了“一个充满了疯狂与耻辱的时代”
[3]的极为生动形象的风俗长卷。
在这幅巨型画卷中，首先，人们可以从政治生活和道德风貌方面，看到“第二帝国”
的腐朽本质。
《卢贡大人》（1876）、《贪欲的角逐》（1871）等作品，勾画了大小官僚结党营私、玩弄权术、既倾轧又勾结的丑恶嘴脸；《金钱》（1891）中，权贵们私生活的糜烂供出了灵魂的卑鄙：拿破仑三世一夜风流、一掷十万，高等检察官与金融家为一个女人而像狗一样狂吠；《娜娜》更展示了精神、道德的普遍堕落：妻子公然与情人来往，兄弟轮番邀宠于娜娜，翁婿在同一妓女**鬼混。
其次，垄断组织这个标志着“第二帝国”
向帝国主义过渡的突出现象也得到表现，如《妇女乐园》（1883）和《巴黎之腹》（1873），就形象地描绘了大百货公司、大菜市场的发展壮大与垄断形成的过程，展示了它们雄厚的物质力量与新的经营方式，同时也表现了旧式小经营者在强大压力下破产的命运。
再次，伴随着垄断企业的出现，一种新的经济形态即股份公司、股票交易所也在法国涌现，《金钱》就反映了这种新的社会特征。
主人公萨加尔通过组建“世界银行”
，垄断金融，操纵股票市场，但最后在竞争中败北，使得千百万储户被拖入绝境。
最后，在描写政治和经济活动的同时，左拉也把目光投向了社会底层。
《小酒店》中洗衣女工绮尔维丝一家悲惨的生存境况，让人触目惊心；《萌芽》不仅写了矿工艰苦的劳动和贫困的生活，更表现了他们的反抗斗争，是家族史小说的代表作之一。
19世纪80年代初，左拉发表了《实验小说论》（1880）、《自然主义小说家》（1881）、《戏剧中的自然主义》（1881）等一系列文论，完成了自然主义理论体系的构建。
在左拉看来，现代作家最重要的品质便是“真实感”
——“什么也不能代替真实感，不论是精工修饰的文体、遒劲的笔触，还是最值得称道的尝试。
你要去描绘生活，首先就请如实地认识它，然后再传达出它的准确印象。
如果这印象离奇古怪，如果这幅图画没有立体感，如果这作品流于漫画的夸张，那么，不论它是雄伟的还是凡俗的，都不免是一部流产的作品，注定会很快被人遗忘。
它不是广泛建立在真实之上，就没有任何存在的理由。”
对“真实感”
的追求，使自然主义文学叙事的基本立足点定位于“感觉体验”
。
这首先意味着在挣脱了形而上学之绝对观念的统辖主导之后，自然主义作家文学叙事的起点是“作家的感觉体验”
，即左拉所谓“分析以感觉为先导，感知来自观察，描绘始于感动”
。
感觉，正是所谓“主体”
与所谓“客体”
之交汇融合之处；感觉印象的叠加，在主体内部积淀为独特的生命体验，而这是发起并主导自然主义叙事的核心元素。
显然，左拉的所谓“真实感”
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