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（thegrave）、“入”
（theshort），中国人称第一种音为“平”
（evenorsmooth），把其余三种音归为一类，统称“仄”
（deflected），意为偏离“平”
之音。
声调之设置以避免同一声调的重复为主要目标。
例如，在上句诗中，第二、四或六个字为平或仄，则下一诗句中对应的字就要求是仄或平。
四声的运用使得汉语发音多样化，非常适宜于韵体写作。
汉语不存在英语中的轻重音，而是依靠音高的抑扬变化来造成音响效果，德庇时这一观点很中肯綮。
第三，德庇时认为，汉诗声律之美还在于音步（poetiumbers）的运用。
汉诗中的每一个字类都同于其他语言中的一个音步。
加之，汉语中一部分双音节词在吟诵中，伴随吟诵者之轻重缓急而产生音响效果。
德庇时举出汉诗中的三音步诗、四音步诗、五音步诗、七音步诗加以说明，内容涉及《三字经》和《诗经》中的风、雅、颂；先秦汉魏的民歌、对句；唐诗和佛经偈语；宋以后小说戏剧中的诗词、歌赋，如《三国演义》《好逑传》《红楼梦》中的诗歌韵语和《汉宫秋》《长生殿》中的戏曲唱词，直至近代的诗作、民歌、格言、警句、对联等。
由德氏之举例，可见其对汉诗特性之研究是建立在归纳基础上的，亦可见其对中国诗歌的界义十分宽泛。
第四，句中停顿也是汉诗声律效果的一大原因。
德庇时经由试验发现：“在七音步诗中，停顿出现在第四个字之后；在五音步诗中，停顿出现在第二个字之后。”
[180]个中原因，德庇时认为主要是汉语中有大量复合词存在，或是名词+形容词，或是动词+副词，或是名词+名词，等等。
这些复合词的两个组成元素需要连在一起读，类似于其他语言中复合词的构成部分。
在七音步诗中，停顿之所以出现在第四个字之后，是由于诗句之前半部分通常包含两个这样的复合词。
而诗句中的第四与第五个字却不能如此连读，因为停顿不可能出现在一个复合词中间，而只能是第一与第二个字、第三与第四个字相连。
以上乃诗句前面部分的停顿规律，后一部分包含三个字，通常是一个复合词，在其中往往有一单字出现在前或在后。
例如：“名花不放不生芳，美玉不磨不生光。
不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。”
紧接着，德庇时分析了五音步诗中的停顿问题。
在五音步诗中，停顿出现在第二个字之后，这是因为，诗句中前面部分通常包括一个复合词；而后面三个字与七音步诗中的规律相同，如“山色无远近，看山终日行。
峰峦随处改，行客不知名”
。
第五，押韵是汉诗格律的又一大特点。
德庇时指出，汉诗的韵脚出现在偶数行诗句的末尾，且为整首诗歌的韵律确立了调子，奇数诗句并不入韵。
在一首四行诗中，即所谓“绝句”
（quatrain）中，第二行与第四行押韵；若八行的话，其中有四行押韵。
德庇时指出：“中国人对押韵其实并没有很好的理解，因为汉语并不像拼音文字那样有精确的声音符号。”
[181]例如，《诗经》中就有诗篇布局不规则、诗句长短不一的现象。
直到唐代，汉诗的格律方形成一套规则，诗歌艺术整体得以发展。
为更好说明汉诗之押韵，德庇时以两首五言律诗为例，兹录其一首以与其阐述互为映照：“三冬晴久暖，一雨正相宜。
漠漠沉山阁，轻轻点石池。
春风摇**日，万物发生时。
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