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[83]参见[美]宇文所安:《盛唐诗》,北京,生活·读书·新知三联书店,2004。
另,《初唐诗》附有《宫体诗的“语法”
》《声律格式》二文。
[84]参见[美]高友工:《美典:中国文学研究论集》,179~216页。
[85]参见Yu-kungKaoandTsu-Liax,DiageryinT’ary”
,HarvardJournalofAsiaticStudies,Vol.31,1971,p.51.按,偏向于“肌理”
研究的取径似与兰色姆的思想合拍,兰氏虽提出了“骨架—肌理”
共同构成一首诗的本体,然却又以为诗歌表现能力主要体现在肌理而非骨架上。
参见John,“CriticismasPureSpeortonDauweeraryOpinioninAmerica,EssaysIllustratius,Methods,andProblemsofCrititheUesihe;Brothers,1951.新批评其他成员并不赞同其说,故又有“有机整体”
及张力关系等表述。
几年后,高友工、梅祖麟的关注点也有所调整。
[86]参见Yu-kungKaoandTsu-Liaphor,andAllusioninT’ary”
,HarvardJournalofAsiaticStudies,Vol.38,No.2,1978.
[87]关于永明时期梵文音韵对律诗声调确立的影响,最初是德庇时提到的。
与高友工同时,梅祖麟、梅维恒等人也在着力研究,参见Tsu-LionesandProsodyinMiddledTheione”
,HarvardJournalofAsiaticStudiesVol.30,1970;ViairandTsu-LiiyleProsody”
,HarvardJournalofAsiaticStudies,Vol.51,No.2,1991.
[88]Yu-kungKao,“TheAestheticsulatedVerse’”
,LinShuen-fuandStepheheVitalityoftheLyricVoitheLateHantoT’ang.也可参见[美]高友工:《律诗美学》,见乐黛云、陈珏:《北美中国古典文学研究名家十年文选》,78页,南京,江苏人民出版社,1996。
[89]Yu-kungKao,“eseLyricAesthetics”
,WordsandImages:esePraphy,andPainting,p.72.
[90]其实形式惯则与作品所表达的主题、蕴含与材料等之间关系,并非如此简单,依赖“内化”
“对应”
等概念仍是比较机械的解释。
关于此问题的另一种,也是更为融洽的解说,可参童庆炳教授的“内容与形式相互征服”
之论,参见童庆炳:《文体与文体的创造》,昆明,云南人民出版社,1994。
[91]参见AndrewH.Plaks,“WheretheLis:Parallelismierure”
,eseLiterature:Essays,Articles,Review,Vol.10,No.12,1988,pp.43-60.
[92]参见JournalofeseLinguistio.1,1980.
[93]JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
,TheDialMagazine,Vol.73,No.3,1922,p.271.
[94]JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
,TheDialMagazine,Vol.73,No.3,1922,p.272.
[95]JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
,TheDialMagazine,Vol.73,No.3,1922,p.272.
[96]参见JoelEliasSpingarsang-LangDisPoetry”
,TheDialMagazine,Vol.73,No.3,1922,pp.272-273.
[97]ErRichardHughes,TheArtofLetters,NewYenFoundInc.,1951,p.92.
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