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第一次世界大战期间，他开始写作战争冒险小说与战争报导，其中有些作品的风格开始明显地回归到钱伯斯早期的怪奇风格，甚至之后他还重新捡起了怪奇题材的创作。
不过，洛夫克拉夫特认为钱伯斯后期写作的怪奇作品大不如前，称或许是作者多年来写作畅销书的经历导致的。
1924年之后，他又开始专注写作历史小说。
几年来，钱伯斯把纽约州布罗尔达宾市作为他的避暑别墅。
他也撰写了一些关于纽约州布罗尔达宾市与约翰斯顿市的殖民地故事。
1933年12月16日，在做完肠道手术三天后，罗伯特·钱伯斯病逝于纽约市。
他死后被埋葬在布罗尔达宾市的家族墓地。
罗伯特·钱伯斯的怪奇文学
直到1933年去世，钱伯斯一共写了大约七十部小说，除小说之外，他还涉足其他类型的文学创作，比如戏剧、诗歌和一些儿童读物。
可以说，钱伯斯是一个非常高产的作家，并且成绩斐然。
不过，虽然他创作的大部分历史浪漫题材和都市言情题材小说畅销一时，但又很快被人们遗忘了。
站在一个世纪后的今天来看，最后真正被广为流传的恰恰是他这本怪奇题材的《黄衣之王》。
钱伯斯的怪奇和幻想故事传承至今，被反复再版，也多次被其他奇幻文学选集作品收录。
从1970年代开始，钱伯斯的怪奇作品得到人们广泛的翻译和传播：他的《黄衣之王》被翻译成了意大利语（1975）、荷兰语（1976）、德语（1982）和西班牙语（2000），等等，在中文世界也有多个译本问世。
洛夫克拉夫特曾在给克拉克·阿什顿·史密斯的信中这样评价钱伯斯：……钱伯斯也是一位陨落的巨人——兼有合适的天资与才学，却鲜有正确运用之时。
尽管钱伯斯后来完全抛弃了怪奇题材的创作，但由于洛夫克拉夫特在其著名论著《文学中的超自然恐怖》中详细讨论了钱伯斯的怪奇作品，同时还将钱伯斯的作品广泛介绍给其他人阅读，才使得钱伯斯早年的怪奇文学得以传播至今，而不至于被时间埋没。
洛夫克拉夫特在《文学中的超自然恐怖》中写道：
十分逼真，但也不乏1890年代特有的夸张的便是罗伯特·W.钱伯斯的早期恐怖作品，不过作者如今却因在另一毫不相干的题材中的杰出演绎而闻名于世。
《黄衣之王》，一系列间接相连的短篇故事有着同一个背景——一本细读后会招来惶恐、疯狂与恐怖惨剧的诡异禁书。
虽然其中收录的作品质量参差不齐，况且由于刻意营造因杜穆里埃的《软毡帽》而流行的法式学院派气息而显得着实繁琐，这些作品仍然达到了宇宙恐惧的高度。
最为印象深刻的当属《黄色印记》，其中出现了一位缄默可怖、面庞如同臃肿的蛆虫一般的守墓人，一个与这怪物有过争执的男孩在回忆某些细节时依然面带嫌恶、惶恐不安：“当我推他的时候，他抓住了我的手腕。
先生，当我扭过他那黏糊糊、软绵绵的拳头时，他的一根手指断在了我手里。”
一位画家在看见他之后，当晚便做了个有关一辆午夜驶过的灵车的怪梦，之后更是被守墓人的声音所惊扰：那声音模糊不清，好似从炼油缸中飘出的浓厚而又油腻的烟雾，又或是腐烂的恶臭一般充斥着他的脑海——而这模糊不清的低语仅仅是“你找到黄色印记了吗？”
一个刻有奇怪象形文字黑玛瑙护身符，被这位画家的友人在街上发现，并赠给了画家。
在无意间发现并阅读了这部邪恶的禁书之后，两人终于得知——除了其他各种心智健全之人不应得知的秘密以外——这个护身符的确就是那不可名状的黄色印记，经由哈斯塔的渎神邪教世代相传——从贯穿于整部合集中的上古之城卡尔克萨，与在全人类的潜意识中潜伏着的梦魇般的不祥记忆之中而来。
很快他们便听到了那架黑色灵车的响动，而面庞如死尸般苍白臃肿的守墓人随即冲入夜幕下的房屋寻找黄色印记，一切门闩锁链在他的触碰之下均迅速生锈朽烂。
当人们终于在一声非人的尖叫之后涌进屋内时，他们看到地上躺着三具躯体——两人已死，一人奄奄一息。
其中一具死尸早已高度腐烂——他便是那位守墓人，而医生惊呼道：“这个人肯定已经死了好几个月了。”
值得注意的是，作者笔下与源自记忆中的恐怖之地相关的名称与典故，均来源于安布罗斯·比尔斯的作品。
钱伯斯先生其他具有怪奇恐怖元素的早期作品包括《月亮的制造者》与《未知的探求》，不过他未能继续在这一领域发展却着实使人惋惜——凭他的天赋，成为举世闻名的恐怖大师并非难事。
（1）
钱伯斯的怪奇作品很大程度上受到了安布罗斯·比尔斯的影响，而比尔斯的作品中经常涉及的恐怖和死亡，则又可以追溯到爱伦·坡。
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