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这七个字承上启下，可见诗人构思之深密。
最后两句含蓄地点明主旨，表面上好似在责怪那些低吟浅唱的歌女，都什么时候了，你们还在唱着这些靡靡之音！
实际上在这首诗中，诗人想警醒的并不是供人消遣娱乐的商女，而是她们的听众，那些在这种衰世之年不以国事为怀反以亡国之音为乐的贵族豪绅，希望他们听到《**》这首歌之后，能够想到陈后主因骄奢**逸亡国的史实而有所反省。
有人曾把《泊秦淮》誉为晚唐七绝的压卷之作，想来不仅是因为这首诗有着清丽流畅的辞句、寄兴深微的构思、悲凉哀伤的意绪、凄凉沉郁的境界，更在于诗的深层意蕴，即其中包孕着的诗人对统治者的批判、对时局的焦灼、对国家未来命运的担忧。
【辑评】
“烟笼寒水”
，水色碧，故云“烟笼”
；“月笼沙”
，沙色白，故云“月笼”
；下字极斟酌。
夜泊秦淮，而与酒家相近，酒家临河故也。
商女，是以唱曲作生涯者。
唱《**》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此亡国，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗。
——清·徐增《而庵说唐诗》
首句写景荒凉，已为“亡国恨”
勾魂摄魄。
三、四推原亡国之故，妙就现在所闻犹是亡国之音感叹，索性用“不知”
二字，将“亡国恨”
三字扫空。
——清·杨逢春《唐诗绎》
首句写秦淮夜景。
次句点明夜泊，而以“近酒家”
三字引起后二句。
“不知”
二字感慨最深，寄托甚微。
通首音节神韵，无不入妙，宜沈归愚叹为绝唱。
——清·李锳《诗法易简录》
牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。
此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。
夫金陵，陈之国都也。
《玉树**》，陈后主亡国之音也。
此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。
牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。
——陈寅恪《元白诗笺证稿》
首二句写夜泊之景。
三句非责商女，特借商女犹唱《**》曲以叹南朝之亡耳。
六朝之局，以陈亡而结束，诗人用意自在责陈后主君臣轻**，致召危亡也。
——刘永济《唐人绝句精华》
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