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等结合而形成“清商曲”
。
清商曲的曲调比较清越，也比较抒情，历史上著名的有《春江花月夜》《玉树**》和《子夜四时歌》等。
这一时期音乐理论的代表人物是阮籍和嵇康，阮籍认为音乐是“天地之体，万物之性”
，颇带神秘主义色彩;而嵇康则认为音乐是在四时变化中产生的，指出“郑声是声音之至妙”
，肯定音乐是人们抒发感情的手段。
嵇康善弹琴，尤以弹奏的《广陵散》名重一时，其临死时还“顾视日影而索琴弹之”
，哀叹“《广陵散》于今绝矣”
，后世称之为“嵇琴绝响”
。
图5-2-16宋代杂剧风俗画《眼药酸》
隋唐时代是音乐和舞蹈艺术的兴盛期。
隋朝集中南朝、北朝乐舞，制定宫廷燕乐“七部乐”
，后又增为“九部乐”
。
唐朝建立以后，沿袭隋制，奏“九部乐”
:清商、西凉、龟兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽、礼毕（即文康），后来删礼毕而增燕乐，列为第一，改天竺而为扶南，仍合九部之数。
到唐太宗平定高昌，收高昌乐合为“十部乐”
，以“燕乐”
总其名。
唐玄宗的时候，燕乐的演奏分为“立部伎”
和“坐部伎”
两种形式，其中，坐部伎的水平较高，唐玄宗所选的“皇帝梨园弟子”
就都属于坐部伎，唐代著名的《秦王破阵乐》和《霓裳羽衣曲》都曾是燕乐中的乐舞。
唐代的表演性舞蹈中，以“健舞”
、“软舞”
及歌舞“大曲”
影响最大。
“健舞”
、“软舞”
以舞蹈风格特点分类，“健舞”
矫捷雄健，富于阳刚之美，如《剑器舞》《胡旋》等，其中，名舞伎公孙大娘的《剑器舞》名噪一时，其舞蹈淋漓顿挫之势，不仅激发了张旭、怀素的灵感，使其书艺大进，也给幼年时的杜甫留下了深刻的印象，五十二年后，杜甫在观赏公孙大娘的弟子舞《剑器舞》时，感慨万端，写下了《观公孙大娘弟子舞剑器行》;“软舞”
优美柔婉，长于抒情，如《绿腰舞》《春莺啭》等。
其中，《绿腰舞》以舞袖为容，时而慢转双袖，低身迴舞，如莲破浪，时而急挥双袖，如雪萦风，在连绵不断的缓缓舞动后，紧接着快节奏的舞段，那纷繁的舞姿，敏捷轻盈，有“飞去逐惊鸿”
之势。
“大曲”
是具有严谨结构的大型多段套曲，由器乐、演奏、歌唱、舞蹈组合而成，有散序、中序、破三个舞蹈段落，技艺精湛，传播久远。
唐代还产生了具有人物和故事情节的歌舞戏，如《踏谣娘》等。
燕乐之外，曲子和变文也反映了这一时期的音乐成就。
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