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林老头的翻译其实更适合叫二次创作。
陆时轻咳，
而同时期的《巴黎茶花女遗事》的主角是妓女，正赶上潮头浪尖，成为爆款正当其时。
更何况，他翻译的时候，丧妻不久，心境悲凉，每次译到深情缱绻、缠绵悱恻之处，便忍不住痛哭，
“陆先生藏头露尾，不敢讨论，实非译者所为。”
他说道：“吾之翻译，以讲好故事为第一要务，语言文字之准确，并非首要追求。”
“语言文字都翻译得不准，又如何讲好原著的故事呢？”
20世纪初，清朝文坛上正流行欢场文学，做为才子佳人变体的狭邪小说大行其道，
他扶住门框，
“请吧。”
陆时又问：“如此看来，你在法语上的造诣很深？”
林纾：“……”
回答的时候显得颇为自得。
就比如，1897年翻译、1899年出版的《巴黎茶花女遗事》，即《茶花女》，
当时，林纾半点儿不懂法语，
林纾笑，
“《巴黎茶花女遗事》。”
“中外老司机，惺惺相惜。”
林纾双眼缩了缩。
有此成绩，林纾必然对自己的翻译水平无比自信。
心道，
林纾也就认识少量单词，读写勉强合格。
陆时说：“我本人确实是翻译没错。
但我认可你也是翻译了吗？你连翻译都不是，咱还讨论什么？”
这老哥直接读了法语。
“这……”
“那你知道，林先生将之译为哪两个字？”
辜鸿铭回答：“是‘仲’、‘马’。”
陆时回屋取来了纸笔，认真地写下一个读音：
ding。
随后，他道：“会翻译成那两個字，是因为受了闽地方言的影响。
在林先生的家乡，‘仲’字念‘ding’，其中，‘i’是‘ü’裂化形成的结果，连读的时候还原回‘ü’。”
辜鸿铭试着读了读，
“‘仲马’读音就是‘dümma’，刚好与法语‘Dumas’相同。”
另一边，林纾也不由得点头，
“还真是。”
辜鸿铭懵了，
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