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下午三点，她决定暂停，走出展览空间，她漫无目的地在六本木街道上行走。
四月的东京阳光温暖，行道树的新绿鲜亮得不真实。
她走进一家书店，在艺术书区翻阅，却一个字也看不进去。
手机震动，是周白鸽发来的照片：香港暴雨中的街道，雨水汇成急流，一个孩子穿着雨靴在水洼中跳跃。
配文：「雨季的快乐很简单。
你的雨幕进展如何？」
余江平盯着照片看了很久，然后拨通了电话——这是她来东京后第一次主动打电话。
铃响三声后接通。
“江平？”
周白鸽的声音透过电波传来，有些微失真，但依然是她熟悉的平静。
“白鸽。”
余江平靠在书店的书架上，“我遇到问题了。
作品太满，失去了呼吸感。
我不知道该继续添加，还是拆除重来。”
电话那头沉默了几秒，她能听到背景里咖啡机的蒸汽声——应该是下午的间歇期。
“记得你第一天来‘鸽庐’，画的素描本吗？”
周白鸽说，“那些线条很密集，但你在页边留下了空白。
你说空白不是‘没有’，是‘存在的可能性’。”
余江平记得。
那是她丢失的素描本中的一页，画的是石塘咀晾衣杆的交错。
她在画面边缘留下了大片的空白，当时周白鸽问为什么，她回答说：“满到边缘会让人窒息。”
“你的金属丝雨幕，也需要空白。”
周白鸽继续说，“不是拆除，而是有选择地留空。
让有些区域稀疏，有些密集，像真实的雨——从来不是均匀的。”
这个建议像钥匙打开了锁。
余江平闭上眼睛，想象调整后的画面：密集区如暴雨倾盆，稀疏区如细雨蒙蒙，空白区如雨停的间隙。
“我明白了。
谢谢你，白鸽。”
“不客气。”
停顿，“你声音听起来很累。
昨晚没睡好？”
“有点。
东京的安静……有时候太安静了，安静到能听见自己所有的不安。”
“那就让不安成为作品的一部分。”
周白鸽的声音很轻，“你曾经说要把创作过程完全暴露，那就连不安也暴露出来。
也许，有人会在你的不安中看到自己的影子。”
电话挂断后，余江平站在书店的窗前，看着街道上行人如织。
阳光透过玻璃照在她脸上，温暖得让人想流泪。
她忽然意识到，她和周白鸽的对话方式变了。
不再是客气的问答，而是深入的交流。
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