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聚会持续到晚上十点。
余江平大部分时间安静聆听，偶尔回答几个问题。
她注意到东京艺术圈的交谈方式：礼貌，含蓄，话中有话。
每个人都穿着精心挑选但看起来随意的服装，每个人都在观察和评估。
离开时，苏文慧送她到门口。
“做得很好。
佐藤很少主动邀请人，你的回答打动了她。”
“我只是说了真实想法。”
“真诚在艺术圈是最稀缺也最强大的武器。”
苏文慧微笑，“继续保持。
明天我来看你的进度。”
回程的电车上，余江平看着窗外流动的东京夜景。
这座城市依然陌生，但今晚，她感觉到自己开始读懂它的某些规则。
手机里有多条未读信息。
沈璃：「社交完未？死唔死？」周白鸽：「记得吃饭，东京晚上凉，加件外套。
」还有母亲从昆明发来的语音，问她适不适应日本食物。
她一一回复，最后给周白鸽加了一句：「今晚被一个策展人邀请参加轻井泽的驻留。
我有点害怕，但更多是兴奋。
这种兴奋里，有一部分想跟你分享。
」
发送后，她收起手机，靠在车窗上。
电车规律的震动像摇篮，她感到久违的平静。
东京的夜晚，依旧安静。
但在这安静中，有些东西正在生长。
接下来的一周，余江平每天在玻璃空间中工作八小时。
金属丝上的碎片逐渐增多，形成了复杂的层次。
她开始加入新的材料：在东京街头收集的樱花花瓣（用树脂封存防止腐烂），便利店收据的碎片，电车票的残角，甚至从自己衣服上剪下的线头。
这些东京的“碎片”
与香港带来的材料混合，形成了时空的交织。
一片云南的盐晶旁边，可能是一片东京的樱花；一块香港老唐楼的碎瓷，可能系在一张涉谷电车票旁。
山本每天经过时都会停留片刻。
第三天，他带来一小卷和纸：“也许用得上。
和纸很脆弱，但它的纤维结构很美，像雨的纹理。”
余江平谢过，尝试将和纸撕成不规则碎片，用米浆制成的天然胶（山本推荐的）轻轻贴在金属丝上。
纸片半透明，在光线下像雨滴的反光。
工作到第五天时，她遇到了瓶颈。
金属丝上的碎片太多了，开始显得杂乱，失去了最初那种“雨幕”
的轻盈感。
她站在空间中，感到熟悉的焦虑在胃部聚集——那种“一切都错了，必须重新开始”
的冲动。
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