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她走到门口,又转身,“对了,白鸽让我转告你:别被东京的完美吓到,褶皱总在看不见的地方。”
门关上后,余江平站在房间中央。
行李箱还没打开,工具包放在榻榻米上,窗外的东京正逐渐沉入夜色。
一种熟悉的孤独感涌上心头——比在香港时更甚,因为这里连嘈杂都是克制的。
她打开手机,给周白鸽发信息:「已到东京,公寓很好。
谢谢你的朋友。
」
几分钟后,回复来了:「惠的咖啡很好喝,但她的抹茶拿铁太甜,别让她给你做那个。
」
余江平笑了,手指在屏幕上停留,又加了一句:「东京的街道很安静。
」
这次回复很快:「香港的雨今天下了一整天,陈婆婆问起你,我说你去远方采风了。
」
简单的对话,却像一条细细的线,连接着两个城市,两个时区。
余江平放下手机,开始整理行李。
工具包里的每样工具都摆在工作台上时,这个陌生空间开始有了她的痕迹。
夜深时,她躺在床上,听着东京夜晚特有的声音——远处电车的规律运行声,偶尔经过的自行车的铃声,邻居家电视的微弱声响。
一切都秩序井然,连寂静都很有礼貌。
她闭上眼睛,想起《暂存场》此刻在香港艺廊里的样子。
阿晴应该已经锁好门离开,那些碎片在黑暗中静静呼吸,等待明天的观众。
距离让有些东西变得清晰:她对香港的思念不是笼统的,而是具体的——石塘咀清晨的潮湿空气,“鸽庐”
的铜铃声,沈璃直接的语气,张穆工作室的冷冽气息,还有周白鸽擦拭杯子时专注的侧脸。
这些具体的细节,构成了她心中“香港”
的褶皱。
手机屏幕在黑暗中亮了一下,是沈璃的信息:「到咗?唔好瞓太晏,听日要去场馆睇位。
」
她回复:「到了。
明天上午就去。
」
「得。
有咩事打电话,国际长途我付。
」
余江平盯着这句话,忽然意识到:在这座完美而陌生的城市里,她并不是真的独自一人。
窗外,东京下起了四月细密的雨。
雨滴敲打着玻璃,声音轻柔,与香港暴雨的猛烈截然不同。
六本木的展览空间比照片上看起来更……空旷。
不是物理上的空旷,而是一种气质的空旷:纯白色的墙面,水泥自流平地面,天花板裸露的管道被漆成黑色,像一幅极简主义的素描。
余江平被分配的那面“墙”
实际上是三面磨砂玻璃隔断围成的狭长空间,宽两米,深五米,确实像一条走廊。
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