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从外侧看，她的工作区域是模糊的白色影子；从内侧看，外界也是模糊的色块和轮廓。
“余小姐，这是您的创作空间。”
场馆助理是个年轻的日本女孩，英文很流利，“根据合约，您可以随意使用这个空间，但有几个限制：不能破坏地面和玻璃，不能使用明火或有强烈气味的材料，每天闭馆后必须清理到可以安全通行的状态。”
余江平点头，走进那三面玻璃围成的空间。
站在中央，她有种被置于显微镜下的感觉——两侧都是模糊的人影，但人影在移动，在观看。
“苏文慧女士说，您想用金属丝制作‘雨幕’？”
助理问。
“是的。
需要从天花板悬挂细金属丝，可能还需要安装一些小型照明。”
“需要具体的设计图和施工申请。
我们馆内有合作的安装团队，但需要提前两天预约。”
余江平感到一阵轻微的烦躁。
在香港，林生会直接递给她梯子和工具，说“你自己弄，注意安全”
。
这里的程序严明得让人窒息。
“我明白了。
我今天会提交设计图。”
助理离开后，余江平独自站在玻璃空间中。
她伸出手，触摸磨砂玻璃表面，冰冷的，略微粗糙的质感。
透过玻璃，对面的展览空间正在布展——那是日本艺术家山本的作品，用纸和光构成的极简装置。
山本是个五十多岁的男人，穿着深灰色工作服，正跪在地上调整一张纸的角度，他的动作极慢，极专注，像在完成某种仪式。
余江平看了他十分钟，他调整了同一张纸三次，每次移动不超过一厘米。
东京的节奏，是这种毫米级的精确。
她盘腿坐下，打开素描本。
金属丝的“雨幕”
概念需要具体化：丝线的直径、间距、长度，悬挂的角度，附着的材料类型和密度，灯光的位置和色温……每一个细节都需要在图纸上精确标注。
画到一半，她停下来，看着自己过于规整的线条。
太像建筑图纸，不像艺术草图。
她翻到新的一页，闭上眼睛，回想香港雨季的感觉：雨滴不是均匀的，是随机的；不是垂直的，是被风吹斜的；不是持续的，是间歇的。
她开始快速画潦草的线条，不测量，不规划，只捕捉那种混乱中的秩序感。
一小时后，她完成了新的草图：金属丝不是等距排列，而是有疏有密；不是完全垂直，而是有轻微的弧度变化；长度也不统一，从天花板到地面，有几根只垂到一半，像中断的雨丝。
至于附着的材料，她决定不在图纸上完全规定——带到东京的那些小碎片：盐晶、石膏片、碎瓷、风干的黏土块，她将根据现场感觉决定放置的位置。
她将草图交给助理时，对方明显有些困惑：“余小姐，这个……不够精确，安装团队可能需要更具体的指示。”
“请告诉他们，不需要完全按照图纸。
我希望有一些即兴的空间。”
助理欲言又止，最终还是拿着图纸离开了。
余江平走出展览空间，站在六本木的街头。
四月的东京阳光明亮，街道洁净，行人步履匆匆但安静有序。
她忽然想念香港那种喧闹的混乱感——街头小贩的叫卖，双层巴士的轰鸣，茶餐厅里碗碟碰撞的声响。
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