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要使回声成为回声，必须要使声音两次被听到之间的时间差在120秒以上。
如果在那之前被听到，耳朵只会把两个声音当作一个更大的声音来处理。
听觉中的120秒相当于视觉中的15秒，在视觉中，我们的眼睛需要间隔15秒才能将一个变化的东西看作两个独立的图像（因此，当相机帧的移动速度超过视觉识别独立图像的速度时，我们就会觉得画面动起来了，这是人类的“视觉暂留现象”
，即当一系列静态影像快速切换时，我们就可以看到流畅画面）。
由于空气中的声音在120秒内的传播距离约为10米，任何比这个距离大的房间（在任何维度上）都是可能产生回声的回音室。
幸运的是，回声可以通过包有柔软织物的物体（比如观众）来减少。
当然，声音不光有科学属性和娱乐属性。
即使是没有语意的声音也承载着意义，而且其中大部分意义是在史前时期就被赋予的，例如：令人感到孤独的风啸、令人震惊的痛苦尖叫、鸟儿欢快的歌声、孩子们快乐的笑声，等等。
在上述这些以及其他许多情况中，演化在声音和情感之间建立了牢不可破的联系。
这些情感上的依恋自古以来就被人类所利用，例如，战争中的呐喊长期以来一直存在，它既是为了让敌人不寒而栗，也是为了振奋士气和唤起战友的勇气。
现代社会：声音科学及延伸
在古希腊人对声音进行简单探索之后，直到17世纪人们才开始对声音的本质进行研究。
当时，罗伯特·胡克（RobertHooke）通过简单的论证证明了频率和音高之间是相互关联的。
虽然艾萨克·牛顿（Isaa）提出了一种声速方程，但这个方程是不正确的，直到1816年皮埃尔·西蒙·拉普拉斯（PierreSimonLaplace）才推导出一个准确的版本。
拉普拉斯证明声速只取决于它所经过的介质的密度和弹性（见框1），该公式的估算准确度相当高。
19世纪中叶，第一个电声设备的发明引发了人类理解和控制声音的革命。
麦克风、电话和扬声器相继出现，极大地刺激了研究、商业和艺术的发展。
1903年发明的二极管（第一个整流器，最初用于探测无线电信号）和1906年发明的三极管（第一个放大器）拉开了20世纪电子工程学的序幕。
两次世界大战极大地促进了电子学的蓬勃发展，人类对潜艇战和舰船探测的兴趣也引发了水下声学的研究。
虽然在19世纪，人们偶尔讨论过有频率太高而人类无法听到的声音存在，但相关研究只局限于人类所能听到的最高频率的上限。
尽管这些高频声音很容易由火花、哨声、喷气机或压电晶体发出，但直到第一次世界大战，当人们意识到它们可以作为声呐系统的一部分投入使用时，才对它们产生了兴趣。
战争结束后不久，就有进一步的研究表明，这种声音具有一系列独特的性质，但并非所有的特性都能解释清楚，例如：它们能杀死生物，引起化学变化，产生光和热，并能使木头爆炸发出阵阵火花。
它们之所以被称为超声，部分原因可能是它们拥有奇特的力量。
虽然远没有X射线、α射线和γ射线那么有名，但超声很快就获得了类似的声誉——借助科学工具从自然界中获得的神秘力量，
并且仍然保持着近乎超自然的神秘魅力。
直到20世纪中叶，人们才真正理解并学会利用超声波的力量。
当时，电声放大技术实实在在地改变了世界。
以前，受演讲者音量和演讲场地大小的限制，演讲者最多只能面对几千名观众。
而现在，他们可以和成千上万公里之外的人交流——无论是即时，还是在一天或一个世纪之后。
声音能够以一种前所未有的方式被捕捉、记录和分析。
声音在许多全新领域都开始崭露头角，例如一门定义不清的学科——声音艺术。
它起源于20世纪初至30年代的未来主义运动，得益于电子音乐和录音技术的发展。
路易吉·鲁索洛（LuigiRussolo）的《未来大协奏曲》（Grauristico，1917）是早期的一个重要例子。
最近的一个例子是苏珊·菲利普斯（SusanPhilipsz）的《低地》（Lowlands），这是一首挽歌的一系列变奏曲，并在2010年赢得了特纳奖。
一个相关的领域是环境音乐，通常被批评者称为助兴音乐（muzak）[3]，它的设计初衷是为公共场合提供合适的背景音乐。
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