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你要学的，是如何控制它，转化它，而不是被它本能地驱使。”
，！
这番话，像一把钥匙，打开了沈遂之心中的一把锁。
他不再急于否定自己的过去，也不再盲目崇拜全新的体系。
他开始尝试有意识地将戏曲发声中的“脑后摘筋”
、“丹田气”
等技巧，进行科学解析和改造，摸索它们与流行唱法共鸣位置的结合点。
在乐理学习时，他也会试着用和声知识，去分析那些传统曲牌背后的音乐逻辑，寻找古今中外音乐情感的共通之处。
过程依旧痛苦而缓慢。
他得像婴儿一样重新学习“说话”
和“歌唱”
，又要像一个最严苛的工匠，拆解自己熟悉的技艺。
但他不再迷茫，眼神里重新有了光。
他开始主动向其他学员请教，尽管磕磕绊绊；也会在大家交流流行音乐时，尝试用他刚学到的理论，去分析某首戏曲唱段的旋律特点，虽然往往引来善意的笑声，却也渐渐打开了交流的通道。
几个月后的一个下午，谷建芬老师听完他重新处理过的、融合了戏曲气声技巧和流行歌曲唱法的《橄榄树》试唱后，点了点头：“有点意思了。
嫁接的痕迹还在，但不再是生硬的两张皮。
开始有自己的‘味儿’了。”
“味儿”
，这个在戏曲行当里代表独特风格和韵味的词，从谷老师口中说出来，让沈遂之百感交集。
他知道，这条路还很长，远未到成型的时候。
但至少，他不再是那个困在笼中、盲目冲撞的野兽。
他正在学习如何打造钥匙，如何拆解栅栏，如何将那座曾经囚禁他的“樊笼”
，一点点转化为属于他自己的、独一无二的音乐城池。
夜晚，他坐在四合院厢房的窗前，就着台灯温习乐理。
窗外，北京城的霓虹在远处闪烁，隐约传来都市夜晚特有的、模糊而持续的声浪。
他想起长春冬夜卡车上看到的零星灯火，想起铁岭赵老三土屋里那盏昏暗的油灯。
手中的笔在五线谱上划过，留下一个个陌生的音符。
这些音符，终将与他灵魂里那些古老的唱腔旋律相遇、碰撞、融合，谱写出一段连他自己也无法预知的、全新的乐章。
而这场始于破笼的旅程，终于在这座古老又现代的城市里，找到了第一个，坚实而清晰的落点。
：（）来自中国的巨星
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