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北京西站的喧嚣，像一锅煮沸的杂烩汤，瞬间将沈遂之吞没。
南腔北调的口音、拖着巨大行李匆忙奔走的人流、车站广播里字正腔圆的普通话、还有空气里混杂着的汗味、灰尘味和陌生城市的躁动气息，都与他熟悉的东北小城、乡镇戏台截然不同。
他攥紧手里简单的行李卷和那个绣着平安符的小布包，像一滴试图融入海洋却格格不入的油，茫然地随着人潮涌动。
谷建芬老师的工作室，并不在想象中的繁华地段，而是位于西城区一条静谧胡同深处的一座老四合院里。
朱漆斑驳的大门，门楣上悬挂的牌子并不显眼。
推开厚重的木门，喧嚣便被隔绝在外，院子里有棵老槐树，枝桠刚抽出嫩芽，树下放着石桌石凳，安静得能听到屋檐下燕子归巢的啁啾。
迎接他的，是谷老师的助理，一位姓陈的干练女士。
她简单介绍了工作室的情况：这里主要是谷老师进行创作、教学和培养年轻歌手的地方，平时人不多，但来往的多是音乐界的知名人士或极具潜力的新人。
沈遂之被安排住在后院一间小小的厢房里，屋子旧但整洁，一床一桌一椅，窗明几净。
最初的几天，沈遂之像是误闯入另一个星球的访客，手足无措。
工作室里的其他几位年轻学员，有的是音乐学院科班出身，有的已经小有名气，他们谈论着沈遂之听不懂的专业术语，交流着最新的欧美流行音乐动态，弹奏着他从未见过的复杂和弦。
他们的眼神礼貌而疏离，带着某种审视。
沈遂之那口改不掉的东北腔，他身上那股挥之不去的、属于舞台和江湖的“场”
，在这里显得突兀而陈旧。
谷建芬并没有立刻给他安排繁重的课程，只是让他先“感受”
。
每天早晨，他必须和所有人一起进行系统的声乐基础训练——科学的呼吸、发声位置、共鸣练习，与他过去靠“喊”
和“憋”
出来的戏曲嗓子完全不同，要求精准而克制。
下午，有乐理课、视唱练耳、音乐赏析。
那些蝌蚪一样的五线谱，复杂的调性、和声分析，听得他头昏脑涨，远比他自学的皮毛深奥百倍。
晚上，他独自在厢房里，对着习题和教材，拼命啃嚼，常常熬到深夜，鼻梁上架起了谷老师助理借给他的旧眼镜。
挫败感如影随形。
他引以为傲的戏曲功底，在这里似乎派不上用场，甚至成了需要“纠正”
的对象——流行唱法要求更自然、更贴近说话状态的发声，不能有戏曲那种过于程式化的装饰音和共鸣方式。
他那些曾经在东北戏台上赢得喝彩的“小改动”
，在严格的学院派分析下，显得粗糙且不合规范。
一次声乐课上，老师让他唱一首简单的民歌《茉莉花》试试音色。
他习惯性地带上了戏曲的咬字和润腔，自以为处理得细腻。
老师却皱起眉头：“停。
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