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当时的小镇姑娘一般就是这样的装束。
衣服虽然很朴素，但腰带却用红色水玉花纹的友禅或鹿子花纹的麻料，雍容华贵。
稍微赶时髦的姑娘会把头发扎起来。
前面的头发按江户子（6）的发型样式分开，后面编成三股辫，用圆圆的发网兜起来。
也有人穿着彩色毛线编织的衬衫。
最普通的发型是像蝴蝶髻，再年轻一些的人会将刘海垂下来。
年纪更小的喜欢福髻，七八岁到十一二岁的少女们梳着稚子髻。
松年先生的私塾里有几位女弟子，我与其中一位叫中井梅园的女生最亲密。
香峤先生的私塾里有一位二见文耕小姐，后来改叫小坡，再后来改姓伊藤。
我就与这位小坡小姐、六人部晖峰小姐，还有景年先生的私塾里的小栗何等六个年龄不分上下的女生，每月会组织一次近郊写生旅行。
当时不比今日，自行车还不常见，电车当然也没有。
我们各自准备好自己的便当，绑上草鞋，清晨四点开始集合，前往鞍马或者宇治田原（7）。
翻开当时的写生练习本，上面仔细地画着宇治田原附近的农家、溪流，还有正在编织的梅园小姐的少女之姿。
栖凤先生从西洋回国之后，过了两三年，在大阪召开了博览会。
当时先生展出了罗马古城遗迹的风景画。
我记得那一年前后，栖凤先生的私塾很盛行近郊写生旅行。
栖凤先生穿着洋装同行，但写生以内畑晓园、八田青翠、千种草云等人为中心，后来我也常常跟着去。
去过鞍马，去过贵船，记得大家在画农家马和女商贩的时候，当时刚入私塾的桥本关雪说，就让我骑马来给你们看吧！
于是就利索地骑上了一匹农家的马，一边炫耀地说“怎么样？有美男子气概吧”
，一边骑着四处转。
这幅情景被我画在了练习册上，果然关雪先生从那时候起就是张国字脸啊。
当时的绘画学生的习惯是一半时间学习写生，一半时间学习临摹，其间如果有要展出的作品，就把自己创作的画拿给先生品鉴。
所以我的练习本里，临摹和写生都乱七八糟地画在一起。
我经常去博物馆画画，有中国画的山水，也有应举的花鸟，绝不是只画人物画。
明治三十年召开全国绘画共进会，小堀鞆音先生展出了《樱町中纳言答歌图》。
四尺高的画面上，站立着三尺高的中纳言，脚边坐着公主殿下。
我的练习册里分两部分临摹了这幅作品，一部分是整体图，一部分是人物的局部图。
练习册里还有年幼的松篁摇摇晃晃四处走的样子、喝牛奶的样子、坐在婴儿车里的样子……许许多多。
还有好几幅阿园（栖凤先生的千金）七八岁时的写生，大头大脑像河童（8）一样。
我的练习本里，蕴含着我全部绘画生涯的回忆。
（昭和七年）
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