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关于写生帖的回忆
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不知从什么时候开始画的写生练习，如今已经积累了数百册。
翻开一本练习册，杂乱无章、不分前后地画着写生、临摹。
每当展开这些练习册，重逢散落在记忆深处的写生、临摹，那些忘却的记忆再度涌现，褪色的记忆也变得鲜明。
对我来说，旧的练习册就是充满怀旧记忆的绘画日记。
在我的绘画日记中，年代最久远的是我十三岁时的画。
虽然尽是些拙劣到惨不忍睹的笔迹，却渗透出开始学画时的年幼记忆，令人留恋。
我稚嫩的笔下，写生和临摹并列，只要看到画里有出色的线条，那就是松年先生的画。
画旁边还有先生笔迹的注解，比如“去效仿《日出新闻》上插画的笔法”
之类的句子。
松年先生经常让我磨墨。
先生说，男生研墨太粗心，磨不出好墨，女生磨的就很细腻，因此常常让我研墨。
先生的大桌子上放着煤油灯，旁边的书架上有很多卷起来的画，都是先生之前画到一半的。
先生会一幅一幅地在上面接着画。
有时候，先生把左手揣进怀里，右手“唰唰”
地运笔如飞。
画到一定程度了，就“咕噜咕噜”
地卷起来抛到一边，接着开始画下一幅。
每个晚上都是这样。
先生这样画出来的画，经常成为我们的临摹范本。
私塾每个月的十五日召开研究会，春四月和秋十月的研究会特别隆重。
会场在圆山的牡丹畑，这时我们的研究会总会与百年先生的研究会合并，私塾的前辈们均列席。
大多数时候果然还是铃木派的人们健谈，简直像开演说会。
以斋藤松洲、天野松云之类的出色画家为首，畅谈美术的将来、艺术不应该失去依靠等等的话题。
可以称得上自画像的画，可能就只有我十六岁时画的了，令我想起一边观察镜中的自己，一边作画的情景。
洗完头发的样子、莞尔一笑的样子等三幅，都画在一处了。
当时的衣着都很朴素。
我还留着十三四岁时的衣服，就算到了如今这个年纪我还时不时拿出来穿，也并不觉得有什么可笑的。
过去流行的衣着就朴素到了这个地步（5）。
发型倒是像蝴蝶一般可爱，但刘海剪得很短，衣领上衬着黑缎。
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