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祭之夜
祗园祭的夜晚，中京地区的大店铺都装饰着屏风，我在街上一边漫步一边写生，真是相当好的学习方式。
我经常在同一幅画前面坐上半天，临摹写生。
福田浅次郎宅邸的由大石内藏助（49）和阿轻（50）的画、丸平人偶店萧白（51）所作的美人图、鸠居堂（52）也有萧白画的美人图。
山田长左卫门先生和吉田嘉三郎（53）先生都画过两枚折的《美人观樱图》，我记得自己有临摹过嘉三郎先生的画。
之前，长左卫门先生的画在展卖会上展出，久不曾见到先生的画了，我便也出门去看，总觉得虽然是同样的画同样的色彩，笔触的感觉却不相同。
一个缜密严谨一个纵情恣肆，因此整幅画的感觉就不一样。
说起来，我觉得纵情恣肆的画有可能是临摹严谨工整的画而来的。
写生
我的练习本中既有临摹也有写生。
这本来就不是为了给别人看的，只是为了让自己记得、作绘画练习用的，所以同一张画上画了很多不搭界的东西。
边文进（54）的花鸟边上是两三岁的松篁的素描，仇英（55）的山水边上是骑在马背上的桥本关雪（56）先生。
我记得关雪先生的这个身影留于明治三十六年左右，在栖凤先生的罗马古城屏风完成的那一年，西山先生、五云先生和画塾的人一起去上加茂地区写生。
大家画了村妇、田里的牛，正想着这回要画马了，桥本先生就说“既然如此就让我骑马给你们看看”
，熟练地骑上了马背，我把此情景画了下来。
像这样一张张翻看下去，映入眼帘的有栖凤先生的元禄美人、桥本菱华的竹林鸟图、春举先生的瀑布山水、五云先生的猫，等等。
过去我就是这样把所有中意的作品都画了下来。
不管怎样，这都是从四十年前起慢慢临摹、写生积累下来的，今天偶尔翻开看看作为参考，就放在了画室里随手就能拿到的地方。
所以，如果突然发生了火灾，我第一时间想到的就是这些练习本，会赶紧用包袱巾包起来，保护他们周全。
南画展览
南画兴盛之时，每年都会有人借大寺院的地方，举办南画的大展览，展出非常多的作品。
要举办这么大的展览，自然是很花钱的。
要问经费从哪里出，其实都是从各位画家手里募捐来的。
我虽然不属于南画派，但也一定会为画展画一幅尺八（57）之类——也就是捐赠画。
虽说一次也没有展出过。
今天再从书箱里取出当时所作的捐赠画，不禁想起当年生活的场景。
画这些捐赠画的时候，我相当开心，像画工笔一样用心细致地画。
唉，还不止那些呢。
在之前的美术院时代，东京的绘画协会每年举办展览会，虽然作为京都的画家，我与此没有什么关系，还是为了募集经费而画了捐赠画。
现在看来可能是挺奇怪的，但那时候可不会这么觉得。
现在呐，什么事情都变得复杂了，要像从前那样快乐地画捐赠画，是不可能的了。
现在想来，以前的那种心情，还真是令人怀念啊。
（1）明治八年，1875年，正文年份均据此推算。
（2）天保之乱，日本江户幕府末期的城市平民起义。
1837年在大阪爆发。
领导人为大盐平八郎。
因叛徒告密被幕府迅速镇压。
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