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因为她看见我搁笔不动，就用谈话来打断我的思想线索。
但这也不能怪她，因为她不知道我写的是翻译还是创作，也许她还误认我的写稿工作同她的针线工作同一性状，可以边做边谈的。
后来我就预先关照：“今天你不要睬我。”
同时把理由说明：我们石门湾水乡地方，操舟的人有一句成语，叫作“停船三里路”
。
意思是说：船在河中行驶的时候，倘使中途停一下，必须花去走三里路的时间。
因为将要停船的时候必须预先放缓速度，慢慢地停下来。
停过之后再开的时候，起初必须慢慢地走，逐渐地快起来，然后恢复原来的速度。
这期间就少走了三里路。
三里也许夸张一点，一两里是一定有的。
我正在创作的时候你倘问我一句话，就好比叫正在行驶的船停一停，我得少写三行字。
三行也许夸张一点，一两行是一定有的。
我认为随笔不能随便写出，理由就如上述。
漫画同随笔一样，也不是可以“漫然”
下笔的。
我有一个脾气：希望一张画在看看之外又可以想想。
我往往要求我的画兼有形象美和意义美。
形象可以写生，意义却要找求。
倘有机会看到了一种含有好意义的好形象，我便获得了一幅得意之作的题材。
但是含有好意义的好形象不能常见，因此我的得意之作也不可多得。
记得有一次，我在院子里闲步，偶然看见石灰脱落了的墙壁上的砖头缝里生出一枝小小的植物来，青青的茎弯弯地伸在空中，约有三四寸长，茎的头上顶着两瓣绿叶，鲜嫩袅娜，怪可爱的。
我吃了一惊，同时如获至宝。
因为这美丽的形象含有丰富深刻的意义，正是我作画的模特儿。
用洋洋数万言来歌颂天地好生之德，远不及用寥寥数笔来画出这枝小植物来得动人。
我就有了一幅得意之作，画题叫作“生机”
。
记得又有一次，我去访问一位当医生的朋友，走进他的书室，看见案上供着一瓶莲花，花瓶的样子很别致，仔细一看，原来是一尺来长的一个炮弹壳，我又吃一惊，同时又如获至宝。
因为这别致的形象也含有丰富深刻的意义，也是我作画的模特儿。
用慷慨激昂的演说来拥护和平，远不如默默地画出这瓶莲花来得动人。
我又有了一幅得意之作，画题叫作“炮弹作花瓶……”
。
我的找求画材大都如此。
倘使我所看到的形象没有丰富深刻的意义，无论形状色彩何等美丽，我也懒得描写；即使描写了，也不是我的得意之作。
实在，我的作画不是作画，而仍是作文，不过不用言语而用形象罢了。
既然作画等于作文，那么漫画就等于随笔。
随笔不能随便写出，漫画当然也不得漫然下笔了。
1957年1月18日于上海
（1） 英文inspiration的译音，意即灵感。
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