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有关程序是人设计的；数据库里的细节、情节、台词、角色、环境描写等各种“零部件”
，也是由人预先输入储备的。
机器要做的，不过是根据指令自动完成筛选、组合、推演、语法检测、随机润色这一类事务。
不过，这次以机胜人，已俨如文学革命的又一个元年。
有了这一步，待算法进一步发展，数据库和样本量进一步扩大，机器人文艺事业大发展和大繁荣想必指日可待。
机器人群贤毕至，高手云集，一时心血**，什么时候成立个作家协会，颁布章程选举主席的热闹恐怕也在所难免。
到那时，读者面对电脑，也许只需往对话框里输入订单：
男1：花样大叔。
女1：野蛮妹。
配角：任意。
类型：爱情悬疑。
场景：海岛都市。
主情调：忧伤。
宗教禁忌：无。
主情节：爱犬白血病陨石撞地球。
语调：任意……
诸如此类。
随后立等可取，得到一篇甚至多篇有板有眼甚至有声有色的故事。
其作者可能是人，也可能是机器，也可能是配比不同的人（HI）机（AI）组合—其中低俗版的组合，如淘宝网上15元一个的“写作软件”
，差不多就是最廉价的抄袭助手，已成为时下某些网络作家的另一半甚至一大半。
某个公众熟悉的大文豪，多次获奖的马先生或海伦女士，多次发表过感言和捐过善款的家伙，在多年后被一举揭露为非人类，不过是一堆芯片、硬盘以及网线，一种病毒式的电子幽灵，也不是没有可能。
法国人罗兰·巴特1968年发表过著名的《作者之死》，似已暗示过今日的变局。
但作者最后将死到哪一步，将死成什么样子？是今后的屈原、杜甫、莎士比亚、托尔斯泰、曹雪芹、卡夫卡都将在硅谷或中关村那些地方高产爆棚，让人们应接不暇消受不了以至望而生厌？还是文科从业群体在理科霸权下日益溃散，连萌芽级的屈原、杜甫、莎士比亚、托尔斯泰、曹雪芹、卡夫卡也统统夭折，早被机器人逼疯和困死？
技术主义者揣测的也许就是那样。
三
有意思的是，技术万能的乌托邦却从未实现过。
这事需要说说。
一位美籍华裔的人工智能专家告诉我，至少在眼下看来，人机关系仍是一种主从关系，其基本格局并未改变。
特别是一旦涉及价值观，机器人其实一直力不从心。
据说自动驾驶系统就是一个例子。
这种系统眼下看似接近成熟，但应付中、低速还行，一旦放到高速的情况下，便仍有不少研发的难点甚至死穴—比如事故减损机制。
这话的意思是：一旦事故难以避免，两害相权取其轻，系统是优先保护车外的人，还是车内的人（特别是车主自己）？进一步设想，是优先一个猛汉还是一个盲童？是优先一个美女还是一个丑鬼？是优先一个警察还是三个罪犯？是优先自行车上笑的还是宝马车里哭的？……这些Yes或No肯定要让机器人蒙圈。
所谓业内遵奉的“阿西莫夫（Asimov）法则”
，只是管住机器人永不伤害人这一条，实属过于笼统和低级，已大大的不够用了。
美国电影《我是机器人》（2004年）也触及过这一困境（如影片中的空难救援），堪称业内同仁的一大思想亮点。
只是很可惜，后来的影评人几乎都加以集体性无视—他们更愿意把科幻片理解为《三侠五义》的高科技版，更愿意把想象力投向打打杀杀的激光狼牙棒和星际楚汉争。
其实，在这一类困境里，即便把识别、权衡的难度降低几个等级，变成爱犬与爱车之间的小取舍，也会撞上人机之间的深刻矛盾。
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