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王樽：在您看来，哪些作家是最害人的？
韩少功：卡夫卡应该算一个吧。
在表现冷漠、荒诞、孤独这方面，他是一座难以逾越的大山，因此你写得再好，也可能只是个“中国的卡夫卡”
，只能当他的孙子，很难走出他的阴影。
王樽：因为你两部长篇都运用断片式的写作，人们会说您不擅长宏大叙事。
有没有想用比较传统的方式写一部长篇小说的打算？韩少功：要求一个作家面面俱到，拿十项全能的冠军，恐怕很难。
没有一个作家能够做到这样。
每个人都是有局限的。
泥水匠可能做不了木匠，铁匠可能做不了裁缝。
人都要承认自己有所不能，准备有所不为。
我过去也写过故事性比较强的作品，虽然没有长篇，但有中篇和短篇。
写一部传统叙事手法的长篇小说，在我看来不是什么太难的事，也许哪一天我忽发奇想就会写一个。
但会不会写，什么时候写，得看机缘。
好作品总会有知音
王樽：您曾获得“法国文艺骑士奖章”
，法文版小说集《山上的声音》也在法国被网上读者评为“二〇〇〇年法国十大文学好书”
之一。
法国人为什么喜欢您的小说？
韩少功：得到这些荣誉有些意外。
但它只是表明有一部分法国读者喜欢我的作品，不可能是全部或大部分读者。
我有法文版的六本书，怛大多出现在偏僻书架上，放在东亚书柜的某一角，不容易找到的。
我对这一点很清楚，所以没什么可牛的（笑）。
即使得奖，也不见得就名符其实，因为评奖总是有一些偶然因素起作用。
我有一篇《谋杀》在台湾得过奖，但我自认为比《谋杀》更好的小说，却没有得到台湾的奖。
因此一个作品的价值，并不等于社会所承认的价值，更不等于一些评论家或者评奖委员会所承认的价值。
当然，外国渎者与中国读者没有根本性差异，都是男女老少，都有生老病死，人同此心，心同此理。
所以不要说很优秀的作品，只要是比较好的作品，总会多多少少地找到一些知音。
作家们在这方面都应该有白信。
王樽：据说不久前《马桥词典》英文版在国外的报刊和网站上也颇获好评，但您跟法同似乎更有着一些不解之缘？
韩少功：他们翻译我的书多一点，有时会邀请我去参加一些活动，仅此而已。
在西方国家中，法国对第三世界文学更重视，因为他们有文化立国的传统，有浪漫主义和世界主义的文化传统，政府和社会都比较重视文化。
如果纽约被看作世界的经济首都，那么很多法国人肯定想为巴黎争一个世界文化首都的地位。
这种意识肯定是有的。
比如他们设有国家文化部，据说还是第一大部，位置排在外交部、国防部之前，这在全世界就很特别。
美国就没有什么文化部，只有一个新闻署管对外宣传，相当于中国的国务院新闻办，管一管“美国之音”
什么的。
文化基本上都交给民营机构去做。
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