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妻子的电话他没有再打过，妻子也没有麻烦他去离婚。
他一直写作。
社长看着梧桐树长高，心中感慨。
他从不催促小说家，但时光催促他，事情超过某个时间节点便脱离了他的掌控，他好像双手被捆，眼看着面包正从餐桌边沿掉下去。
他的担忧是入世的。
到了值班保安光凭脚步声就能猜出小说家的日产量时，小说家已经中年，样貌更接近老年，社长到了年纪，卸任了。
在小说家看不到的地方，老社长做了可做的一切，他在交班时，特地与新社长谈了话。
新社长欣赏着社长办公室顶天立地的两面大书架，书架上每一本书都是该出版社的骄傲，一些得了国内或国际上的文学奖，一些长销不衰。
它们整齐地码放着，这么看去，像是一片书形状的小墓碑竖插在墙壁上，从而使两面墙成为一座文化陵园。
其中就有小说家的第一本书。
老社长顺势提起小说家，他说道：“我们已经习惯了出版社里住着一个小说家，我本人和所有编辑同人已经习惯了。
最初感觉有点怪，一个人在这里吃吃睡睡，一直没交稿，你一味付出，他不但没有回报，还从来不取悦你，你似乎吃了亏，因为这里，在这个房子里毕竟是要做生意的。
但后来感觉是很好的。
我们和小说家之间，像是建立了一种古典的关系，这种关系不要求双方马上完成交易，货款两讫，它脱离了现代人立刻就要见到好处的趣味，从而使我看到自己的灵魂某些地方还光洁发亮，自己的心胸又宽又广。
我做别的事情时也笃定一些，把某些欺世盗名的书送上印刷机时，出版某些不应该搭上树木生命的书时，一想到小说家，我就可以说我还是一个堂堂正正的出版人，毕生都在促成好作品，我是合格的，没有愧对我的职业。”
“这很感人，这很感人！
我也想以后回顾职业生涯时，能坦**地说出这种话——那要等上好多年。
在那些话可以说出来前，还要完成好多实际的工作，不过没关系，我看没什么能冲淡它今天留给我的印象，但愿我以后能说得出及您十分之一好的话。”
新社长用浮于表面的钦慕口吻说。
他又问：“但您究竟觉得他写得好吗？”
千锤百炼的老社长没有立刻说话，他留出点给提问者反省是否提了一个错误问题的空当后，才做出并非正面的回答：“可惜我们不能扮演一切角色，幸亏也不必扮演。
我们做出版。
评论，可以留给世人。”
老社长坐着小轿车走了，树叶的阴影先投在挡风玻璃上，再投在他脸部，造成忽明忽暗的效果。
暗下来时，他几次想回头看一看阁楼——从树顶之上，那是容易看到的。
他按捺住了。
没有什么再可以为你做的了，我已功成身退。
小说家失去庇护，接二连三收到驱逐令。
新社长的话实际上很礼貌，不难听，但千真万确是在请求他离开。
新社长是这样想的，没有一件事比这件事更方便表明其立场：假如留下小说家，说明自己是继承前人思想和做法的保守派；假如请走小说家，那无疑向所有下属传递了改革决心。
两者皆可。
鉴于他相对来说很年轻，改革的面貌更有利于登上新座位，所以他没有选择另一条路线。
从这时起，举社上下感受到新风吹进小楼，规章制度变了，会议时长变了，人们说话音量变了。
但是变化中的人们目睹小说家发生了剧变，犹如慢跑者看到别人以五倍速从身边跑过，从而怀疑自己站在原地没有跑。
小说家的形象每天都在变化，他忽胖忽瘦，年纪看起来忽大忽小，在一天之中，他也如此颠三倒四地变化着。
编辑们在楼梯上、在茶歇室遇见他，他忽而表现出与人交谈的热望，忽而像死掉的蛤蜊般闭紧嘴巴。
有时，有人在二楼见到小说家，但又有编辑声称同一时间小说家其实出现在另一层楼，自己还同他说了话。
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