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宣传《婚姻法》，《小女婿》之外先后还有《刘巧儿》、《罗汉钱》、《小二黑结婚》一类，我都不喜欢，原因是戏里的人物穿的是跟大家一样的衣裳，唱腔太多，不热闹。
《小放牛》当时也在演出之列。
《小放牛》是老戏，老戏比新戏更受欢迎，因为那些词儿大家都会，能产生共鸣，台上台下一块儿唱。
《小女婿》就达不到这种效果，谁能跟着杨香草一块儿“鸟入林，鸡上窝”
呢？《小放牛》牧童和村姑的漂亮扮相、欢快舞蹈让人眼花缭乱。
少男少女在乡野打趣调侃，和谐自然，符合自由恋爱的精神。
加之情节简单，类似街头小戏，有活报剧性质，比筱白玉霜的《小女婿》、新凤霞的《刘巧儿》来得更方便。
所以很多单位都排演了《小放牛》，我们的街道也不例外。
演牧童的是张安达，演村姑的是我五姐。
张安达已经五十多岁，我的五姐二十将过。
也不知怎的，平时一贯低调不喜欢出头露面的张安达，竟痛痛快快地应承下了这个差事。
大概是他太喜欢《小放牛》了。
张安达演《小放牛》轻车熟路，跟五姐配戏竟然没人能看得出他的岁数。
张安达嗓子清亮，略带女声，但绝不是人们所说的太监的“公鸭嗓”
。
他的嗓音演少年牧童再合适不过了，就像今天的儿童艺术剧院，很多小男孩的角色都由女演员扮演一样，张安达演小小子儿还真的挺对路。
张安达动作轻巧，腿一踢，能踢过头顶；腰一弯，平地就能打个旋子。
还会大车轮一样地打把势，把个小牧童演得人见人爱。
五姐回家跟父亲夸赞张安达的演技，父亲说张安达是打小练的童子功，是戏虫子刘掌案亲自点拨出来的，在寿康宫当差绝不是混事儿的。
相比较，我五姐的功夫就差了。
但她毕竟年轻，长得漂亮，聪明，悟性好，张安达连托带领，不显山不露水地也把我五姐托成了明星。
他们的《小放牛》演一场，火一场，拿过区里的大奖，还到中山公园去演过。
我五姐跟我们家其他能玩票的兄弟姐妹不同，她除了会唱《小放牛》，别的全不上道。
有一回我父亲拉胡琴，带着她唱《女起解》，“苏三离了洪洞县”
，那是个最简单的流水板，连我在旁边都跟着溜会了，五姐却还找不着调儿。
父亲奇怪她怎能唱《小放牛》，她说，《女起解》里没有张安达，有了张安达我才会唱！
父亲说，这也是怪了。
张安达的媳妇给我五姐做了一双带大红穗子的绣花彩鞋，我五姐喜爱得不行，演戏不演戏都在脚上穿着，说是轻便跟脚。
一段时间，《小放牛》是我五姐的唯一，她整个人都掉进《小放牛》的牛阵里了，魔怔了。
一大早就在后院练唱，咿咿呀呀地没完没了，走路都迈着小碎步，水上漂似的从后院漂到前院，坐在饭桌前，拿筷子点着桌沿还在唱：
行来在，青草儿坡前，见一个牧童，
身披着蓑衣，手拿着横笛，倒骑着牛背，
他口儿里唱的俱是莲花落哪哈咿呀咳……
母亲说，吃饭还堵不上你的嘴？
五姐说，我不能跟张安达比，人家有功底，张嘴就来。
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