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底比斯神庙平面按照中轴线安排：神秘的走廊、壁柱、列柱廊、院子和圣殿
叙利亚阿曼宫
雅典卫城平面图的安排貌似杂乱无章，这只能骗过外行人的眼睛。
它各部分的平衡可说是不可貌相，可谓不凡，它的布局是由从彼列到潘特利克山的著名风景区决定的。
这布局要从远处来观察，轴线沿着山谷走，直角是一流的舞台设计手法造成的假象。
卫城建造在岩石上，建筑物墙体和岩石从远处看去连成整体，而各处建筑物布局不同，建筑根据各自地形自成一体
托尼·迦尼埃的“工业城”
的居住区。
在对工业城大规模的研究中，托尼·迦尼埃已经假定社会秩序取得某些进步，因而城市扩展具备了一些条件：社会今后将获得支配土地的自由，每家都有一处住宅，一半的土地被用于建房；另一半则种树，树高成荫，造福众人，房子没有围墙。
今后，行人可以从任何方向穿越城市，而不需要因循旧例，一定要沿街道行走。
城市的土地就像一个大花园（人们可能会指责迦尼埃，说市中心住宅区的密度如此低）
平面本身包含着感觉的实质。
但是一百年来平面意识已经失去了。
未来的重大问题就是解决集体的需要，它们建立在数字和计算的基础上，这给平面提出了新的挑战。
当有一天人们理解了城市规划必须具有的视野广度之后，人们将进入一个前所未有的时期，这些城市的构思和设计应该像东方神庙、残废军人院以及路易十四的凡尔赛宫那样考虑。
这个时期的技术——财务方式以及施工方法——已经可以完成此任务。
托尼·迦尼埃在里昂的埃里欧的有力支持下，规划了“工业城”
，这是一个条理清晰的设计，结合了功能性和造型艺术。
根据一个统一的规则，根据实际需要的必要性和建筑师的诗意驱动力，选择同样的体块分配在城市的各个区域。
虽然人们对这个工业城市的各个部分持保留意见，但是人们勉强接受了秩序感所带来的益处。
秩序感存在的地方，一切状态都良好。
由于创造性地采用了独立小区制，工人居住区本身开启了建筑艺术的高度，这一切是平面创造的效果。
托尼·迦尼埃 不同住宅之间的小路
托尼·迦尼埃 住宅小区内的道路
勒·柯布西耶，1920年，塔楼平面，小区的方案。
60层楼，220米高，塔楼间距250米至300米（相当于杜伊勒丽宫的大花园），塔楼宽150米至200米。
虽然有超大花园，似乎这样的建筑应该只用于行政办公的目的。
高楼建造在大城市的中央，从而不对交通干线造成拥堵。
家庭生活吃力地适应着电梯的各种复杂功能，各种令人惊异的数字冰冷却又辉煌：每个雇员有10平方米的面积，200米高的摩天大楼，容纳40000人。
豪斯曼的才能在巴黎没有用武之地。
他利用狭窄的空间，拆除了很多区域并修建了摩天高楼，然后他在公园中种上了比格兰罗伊市还要美的花草
塔楼城市。
此剖面图从一个角度显示灰尘、臭味和噪声如何窒息我们的城市。
塔楼的另一侧离这些很远，有绿色植物分隔。
整个城市被绿树覆盖，城市掩映在绿色树木中，呼吸着新鲜的空气
在现在这种等待情况下（因为现代城市规划学尚未诞生），我们城市最漂亮的区域必须是各工厂区域，集壮观、时尚（这两者是几何图形）于该地区，而这同时也导致了问题：平面缺失，直到现在仍然缺失。
令人称赞的秩序在市场和车间内部存在，决定了机器的结构，控制了它们的运行，制约工人班组的每一个行动。
但是垃圾侵占环境，混乱无序随处可见，而墨线和直角尺定下了房子的位置，使得房子的扩展既陈腐、危险，又代价昂贵。
有一个平面就好了，有一个平面就足够了。
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