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贾科波在威尼斯寻求庇护，他也寻思着去往法国，因为法国国王提出聘用他。
然而威尼斯总督安德烈·格里蒂（Ai）说服他留了下来，主持圣马可大教堂穹顶的修复工作。
他出色地完成了这项任务，于是被冠以威尼斯共和国首席设计师的名号，享有住房与固定薪俸。
他在工作岗位上睿智而勤勉，改善了城市面貌，极大地促进了共和国的经济。
圣马可图书馆（LibreriaVecchia）、铸币厂、科纳罗宫和摩洛宫（PalaaroandMoro）、圣马可大教堂钟楼的凉廊、希腊圣乔治堂（SanGireci）、巨人台阶的雕像、弗朗切斯科·维内罗（Franiero）纪念碑，还有圣器室的铜门，这些不仅是贾科波的杰作，也是意大利艺术的瑰宝。
瓦萨里描述他特别平易近人、睿智果敢、充满活力。
他广受尊崇，门徒众多，其中包括特里博洛·丹尼斯和索罗米奥·丹尼斯（TriboloandSolosmeoDanese）、费拉拉的卡塔内奥·吉罗拉莫（ewGirolamo）、威尼斯的雅格布·科隆纳（Jana）、那不勒斯的卢克·兰吉亚（Lucia）、巴托洛梅奥·阿曼纳提（BartolomeoAmanati）、布雷西亚的雅格布·德·美第奇（Jaedici），以及特伦特的亚历山德罗·维多亚（AlessandroVittoria）。
他于1570年11月2日溘然长逝，享年93岁。
瓦萨里评论道：“尽管他的离去宁静安详，全威尼斯仍然万分哀伤。”
威尼斯流派的青铜装饰艺术赫赫有名，也主要仰仗桑索维诺的影响力。
让我们再把目光从意大利转移到法国。
在法国本土艺术有序发展的进程中，忽被一群意大利艺术家打断了，这大约是在弗朗索瓦一世（约1530年）在位期间，这些意大利艺术家创立了众所周知的“枫丹白露派”
。
其中最受欢迎的代表人物是普利马蒂乔（Primaticcio），他的绘画风格依循米开朗基罗的比例系统，人物四肢纤细，线条蜿蜒曼妙，整体更具矫饰意味。
枫丹白露艺术家对人物衣褶的处理在很大程度上影响了法国本土艺术家，这不仅表现在绘画领域，也表现在装饰领域。
衣服的褶皱不再是自然垂落的样子，而是设计成最合宜的样子来填充构图的空白，对相同元素的处理根据情况灵活多变，形成一种飘忽不定的风格，几乎当时所有主流艺术家的作品中都呈现出这种风格特征。
16世纪初在法国出生的让·古戎（JeanGoujon）最擅长这样的处理，而且他也是一位具有非凡独创能力的艺术家。
他的主要作品包括（庆幸大部分作品我们能保存至今）在巴黎所作的《无辜者之泉》（1550）；瑞士守卫厅（SalledestSuisses），或曰卡娅第德厅（desCaryatides），由4个巨大的女像廊柱所支撑，是他最好的作品之一。
著名的浅浮雕《普瓦捷的戴安娜》，即《狩猎女神戴安娜》，鲁昂圣玛洛教堂（St.Maclou）的木门，卢浮宫的雕刻装饰及馆内的雕塑《墓边的基督》（ChristattheTomb）也都出自古戎之手。
维特鲁威的作品重新问世激发了大众的热情，古戎也深受感染，他就马丁（Martin）的译著撰写了相关文章。
但不幸的是，古戎在1572年的圣巴塞洛缪（St.Bartholomew）大屠杀中遇难，当时他正在卢浮宫的脚手架上工作。
另一位比让·古戎更深得枫丹白露流派精髓的艺术家巴泰勒米·普里厄（BarthelemyPrieur），在康斯太勃尔·蒙莫朗西（ontmorency）的保护下有幸逃过此劫，后来终生对蒙莫朗西敬爱有加。
与古戎和普里厄同时代的还有让·古赞（Jean），他是米开朗基罗风格狂热的追随者。
让·古赞因《沙博海军上将》（AdmiralChabot）雕塑而闻名，另外，他也是彩色玻璃装饰艺术家，我们在第十七章略有提过。
除此之外，还有一名杰出的艺术家热尔曼·皮隆（GermainPilon），他出生于勒芒附近的卢埃，早期作品有索莱姆（Soulesmes）修道院的雕像。
他在大约1550年的时候被父亲送至巴黎，1557年的作品纪尧姆·兰吉·杜·贝雷（GuillaumeLangeiduBellay）纪念碑被安放在勒芒大教堂。
与此同时，他还根据菲利伯特·德·洛姆（PhilibertdeLorme）的设计，在巴黎附近的圣丹尼大教堂为亨利二世和凯瑟琳·德·美第奇修建了纪念碑。
他的代表作还有比拉格大臣（cellue）纪念碑。
卢浮宫博物馆里美轮美奂的著名雕塑《美惠三女神》从一整块大理石中凿刻而出，原来的设计意图是三女神双手托举骨灰瓮，其内存放亨利二世和凯瑟琳·德·美第奇的心脏。
我们在插图页七十六页第9幅图中展示了该雕塑的底座，以呈现皮隆装饰风格的概貌。
皮隆还和皮埃尔·邦当（PierreBontemps）一起打造了弗朗索瓦一世纪念碑上的雕塑和浅浮雕。
1590年之后他再也没有作品问世，库格勒（Kugler）认为他于此年去世。
枫丹白露派特有的四肢纤长、矫揉造作之风被康布雷的弗兰卡维拉（Francavilla，即皮埃尔·弗朗切维尔，生于1548年）推向了极致。
他向博洛尼亚的约翰（JohnofBologna）学艺多年，将其蜿蜒富丽的风格带到法国，而且有过之而无不及。
这种风格流行于17世纪上半叶，是了解路易十四装饰风格的敲门砖。
玛丽·德·美第奇的寝宫是研究此风格的最佳范例，它位于巴黎卢森堡宫内，大约于1620年建成。
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