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后来托里贾诺又设计了威斯敏斯特教堂里士满伯爵夫人纪念碑，也是相同的风格，随后他便离开英国去了西班牙，然而在他身后留下了一批意大利人继续为亨利八世效力，将文艺复兴的种子在英国播撒开去。
这些意大利人中间，有建筑师与工程师吉罗拉莫·特雷维吉（Girolami），画家巴托罗梅奥·潘尼（BartolomeoPenni）、安东尼·托托（AntonyToto，意大利原名安东尼奥·努齐亚托），以及著名的佛罗伦萨雕塑家贝尼代托·罗维萨诺（BeodaRovezzano）；可能我们还要加上帕多瓦约翰（JohnofPadua）的名字，尽管他要晚一些，但比其他人要得到更多重用，代表作是1549年设计的老萨默赛特宫。
然而，推动英国艺术新风尚的，不纯粹只是来自意大利的影响；在国王御用画家中，我们还发现了来自荷兰根特的杰拉德·霍内班德（GerardHornebande）或称霍雷布特（Horebout），以及卢卡斯·科内利斯（Luelis）、约翰·布朗（JohnBrown）和安德鲁·赖特（A）这些名字。
1524年，著名的汉斯·荷尔拜因（HansHolbein）来到英国，他和帕多瓦约翰都是影响英国文艺复兴的重要人物，他们一个融合了个人天分与德国背景，一个驾驭了地域特色与古典风格；早期威尼斯流派风格在他们手里得以重新恢复，当然他们也进行了很大程度的革新。
荷尔拜因于1554年去世，而帕多瓦约翰要活得更长久，他在1570年还设计了朗利特的贵族宅邸。
在1553年爱德华六世的葬礼上，我们发现送葬队伍的名单（《考古》第十二卷，1796年）中有上面提到的安东尼·托托、画家尼古拉斯·李扎德（NicholasLyzarde）和雕刻家尼古拉斯·莫德纳（Niodena），其余雕刻匠人则全部为英国人。
而在后来的伊丽莎白统治时期，我们只发现两个意大利人的名字，一个是费德里戈·祖切罗（FederigoZucchero，有意思的是，他在佛罗伦萨亲自操刀设计的宅邸深受英国风格的影响），另一个是手抄本画家彼得洛·乌巴蒂尼（PietroUbaldini）。
而真正伊丽莎白风格的形成，则要归功于大批的荷兰艺术家，包括根特的卢卡斯·赫雷（LucasdeHeere）、豪达的科尼利厄斯·凯特尔（eliusKetel）、布鲁日的马克·加勒德（MarcGarrard）以及哈勒姆的H.C.弗鲁姆（H.）等荷兰画家。
位于萨福克的博勒姆（Boreham）教堂中的萨塞克斯（Sussex）纪念碑由荷兰人理查德·史蒂文斯（RichardStevens）操刀；剑桥大学凯斯学院的谦卑、美德、荣誉、智慧4扇大门由克利夫斯的建筑师西奥多·哈维斯（TheodoreHaveus）主持建设，他还在1573年设计建造了凯斯博士纪念碑。
除了这些艺术家，很多英国本土的艺术家也为伊丽莎白风格的形成做出了贡献，最有名的包括建筑家罗伯特·亚当斯和伯纳德·亚当斯（RobertandBernardAdams）、史密森家族（theSmithsons）、布拉德肖（Bradshaw）、哈里森（Harrison）、霍尔特（Holte）、索普（Thorpe）、舒特（Shute，于1563年撰写了英国首部建筑学专著），以及金匠与珠宝匠希利亚德（Hilliard）和肖像画家艾萨克·奥利弗（IsaacOliver）。
上述大部分艺术家都活跃于17世纪初，当时文艺复兴风格由于亨利·沃顿（HenryWooton）的《建筑要素》[1]一书得到了更为广泛的传播。
荷兰人伯纳德·扬森（BernardJansen）和热拉尔·克里斯马斯（GerardChrismas）设计了斯特兰德大街上的诺森伯兰宅邸（NorthumberlandHouse）正立面，他们在詹姆士一世和查理一世时期深受欢迎。
标志着伊丽莎白风格彻底衰落的事件，是1619年因戈·琼斯（InigoJones）对白厅宫的重建，此时正值詹姆士一世统治接近尾声。
它是对伊丽莎白艺术风格的一次改头换面。
在此之前，霍雷肖·帕拉维奇尼爵士（HoratioPallavii）在剑桥郡的小谢尔福德所建私宅（现已损毁）已经引入了16世纪的帕拉第奥风格；另外，尽管建筑师兼雕刻家尼古拉斯·斯通（NicholasStone）和他的儿子试图延续旧日伊丽莎白风格，尤其在庄严肃穆的陵墓纪念碑方面，但终究迅速被更纯粹而不花哨的意大利风格所取代。
从1519年托里贾诺在威斯敏斯特教堂造碑，到1619年因戈·琼斯重建白厅宫，这百年之间的艺术作品都可被称为伊丽莎白时期艺术。
在前文提到的艺术家名册中，我们发现既有英国人，也有意大利人和荷兰人。
在第一阶段亨利八世时期，占据主导的是意大利艺术家，我们把德国人荷尔拜因也归为此列，因为他的金属装饰作品，例如为简·西摩（JaneSeymour）设计的高脚酒杯，还有许是为国王设计的匕首与长剑，论其纯粹与优雅宛如出自切里尼之手。
他为亨利八世家族在汉普顿宫所绘大型肖像画中的阿拉伯式花纹，虽然带有些许怪异与笨重，但仍旧是对16世纪意大利复兴艺术的致敬；而他在1540年设计的圣詹姆士宫皇家礼拜堂的天顶，也充满着威尼斯和曼图亚风格。
由于英国与荷兰在政治和宗教方面的亲近，英国在伊丽莎白时期涌现出许多荷兰艺术家。
尽管我们常常提起的只是荷兰画家，但我们必须记住那个时代艺术门类之间是彼此相通的，画家经常受聘来设计彩绘或雕刻的装饰图纸，甚至设计建筑图纸。
他们在自己的画作中也会掺杂一些装饰设计，例如卢卡斯·赫雷所绘的玛丽女皇肖像中带嵌板的隔间就是几何交织的图案，上面饰满宝石叶饰。
我们可以说，在伊丽莎白女王统治初期，信奉新教的洼地国家和德国对英国艺术产生了重要影响。
[2]也正是在这个时候，海德堡（1556—1559）主体建成。
说它对英国艺术产生了影响也不无可能，因为詹姆士一世的女儿伊丽莎白公主，作为波西米亚皇后，于17世纪初期在此地有个行宫。
在伊丽莎白统治后期和詹姆士一世统治时期，英国艺术家纷纷涌现，每位艺术家都在自己的领域大展拳脚，当然荷兰人扬森和克里斯马斯也依旧在建筑领域发光发热。
也正是在这一时期，出现了鲜明的英国本土流派。
事实上，直到这个时期，英国人的名字才和他们的建筑作品（包括其中的装饰作品）一起为人所知，这些建筑包括奥德利庄园（AudleyEnd）、荷兰屋以及沃兰顿（Wollaton）、诺尔（Knowle）、伯利（Burleigh）诸庄园宅邸。
总之，亨利八世统治时期的那些艺术家的作品是纯粹的意大利风格，不仅上文提到的例子反映了这一点，插图页八十三的图1和图3也给出了样例。
而在伊丽莎白统治时期的作品中，除了些许模仿意大利风格的蛛丝马迹，基本上是完全采用了德国和荷兰装饰艺术家的风格。
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