天才一秒记住【梧桐文学】地址：https://www.wtwx.net
芭蕾舞是刚和柔、力和美的结合。
德加在芭蕾舞者的身上找到了能够代表人类完美体形的样子。
不过如果他只画出了芭蕾舞的美，那倒没什么值得回味的，美中暗藏的残忍才是德加的主题。
在18—19世纪的法国社会，这些跳芭蕾的女孩子来自社会底层，要经过长时间的严格训练，吃尽苦头，才能勉强当个配角，在剧院领取微薄的工资。
在人们眼中，她们都是为了攀附金主才学跳舞的，是供人观赏的对象。
德加有一幅很有名的《舞台上的舞女》，很多人喜欢，认为画中的女孩儿姿态优美，作品的配色也很棒。
但是，这幅画的内容远没有那么简单。
《新奥尔良棉花交易所》（AOffie>
1873年
《舞台上的舞女》（Ballet）
1878年
这幅画中，舞者头戴花环，穿着点缀着精致花瓣的白色芭蕾舞裙。
她正摆出一个非常优美的姿态：正弓步向前，双臂展开，头微微向后昂起，身体舒展。
搭配上舞台背后的花丛幕布，画面如梦如幻。
可如果仔细看，就会发现在画面左上角还隐藏着一些人。
其中最显眼的就是躲在幕布后，露出半截身体的“西装男”
。
优美之下，画家想要表达的其实是这样一件事：芭蕾舞演员正在被他人观看。
从画面的视角来看，芭蕾舞女在我们视野水平线的下方，画家正俯瞰着这个舞台，所以我们能看到舞女，也能看到别人在看她。
德加的这种角度，有人归纳出一个专有名词：钥匙孔角度。
这是一种类似于“窥探”
的角度。
正因为是“窥探”
，门里面的人也就不知道有画家的观看这一回事。
所以我们看到了他们，而他们却看不到我们。
这是单向而非双向的。
不只是一种观察角度的问题，德加要表达的是一种观看权力的问题。
这正是当时看客所处的角度，幕布后的那个人代表的就是一种注视和评判。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！