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莎士比亚悲剧的男主角被要求面对不能面对的，怀着无望的报偿死去。
当男主角死去时，观众感觉到，“上帝啊，又有一个比我好的人走了”
。
观众感动地将自己与悲剧男主角联系起来的东西，就是与他们渐行渐远的品质——高尚。
在一般的剧作家手中，这种高尚常常停留在语言的华丽上。
漂亮的台词只能停留在耳朵里，不可能再进一步。
莎士比亚对着灵魂说话。
他可以用语言做他想要做的任何事；他谈及某件事物的方式，会使人把这件事物呈现在脑海里。
他将世事装进一个个只言片语中。
“生存还是毁灭[242]”
，是用人类最小的、最简单的语言表达的人类最大的问题。
莎士比亚惊人的变速手法，能把一个人带到永恒的边缘，然后又使他复原为普通人。
一见到考狄利娅[243]的尸体，悲痛欲绝的李尔王哭道：“为什么一条狗、一匹马、一只老鼠都有生命，而你却一点气息也没有？”
在人处于极度绝望中（“你再也回不来了”
），他发出激昂的五重的“永不、永不、永不、永不、永不！”
接着，他难以忍受的极度痛苦的堤坝破裂了，简单地请求道：“请帮我解开这纽扣。”
只有威廉·莎士比亚才敢于把这两句台词放在一起。
莎士比亚的作品永世长存。
他的作品如同生命一样晦涩难懂；他的角色依然无穷无尽地令人迷惑不解。
仅次于耶稣、拿破仑和莎士比亚本人，哈姆莱特是比其他任何人都经常被写到的话题。
然而所有的人都知道，成为哈姆莱特是哈姆莱特的悲剧——正如成为自己是每个人的悲剧一样。
每一个时代，每一个人，都能找到倒映在莎士比亚万能的镜子中的影子。
在脑海的走廊里，**和诗意发出回声，并比“真理的初始阶段”
更真实，将继续发出回声，“直到记录时间的最后一个音节”
。
《时代》周刊
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