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那里的同学很快就称他“天才”
。
他组织秘密业余乐队，同学们都热情地效法他，因此全体受罚。
接着，他便在歌剧管弦乐队作为大提琴手打杂，直到1886年6月，在巴西里约热内卢的一个晚上，十九岁的阿图罗一夜成名。
当时，一位巴西乐队指挥被来访的意大利歌剧公司缠住，要他在《阿伊达》[365]首次演出之前放弃几小时指挥，因为之前两位意大利籍指挥都被有爱国热忱的听众嘘出乐池。
这时有人突然记起那个年轻的大提琴手。
他在行程结束时曾经辅导过歌手，似乎对歌剧略知一二。
听众见到一个嘴上没毛的年轻人站在乐队指挥台上，便安静下来。
只是一个下意识的手势，托斯卡尼尼在演奏第一指示乐节时便合上了乐谱。
听众倒抽了一口气。
第一幕结束后，他已是明星了。
那个夏天，他在里约热内卢又指挥了十八场歌剧——全都凭记忆。
报纸杂志连篇累牍地报道托斯卡尼尼的记忆绝技。
他一个周末便能记住一部完整的歌剧，并能想起它的每个细节达数年之久。
一次，一个双簧管吹奏者在幕间休息时结结巴巴地说，自己的降半音Ｅ音键出了毛病。
“别担心，”
托斯卡尼尼说道，“你乐曲的其余部分没有降半音Ｅ音了。”
有一回，试图识别一支费解的室内乐时，他走到钢琴前弹奏整个第二乐章——他已经六十二年没有看这乐谱了。
托斯卡尼尼非凡的听觉令人震惊的程度不亚于他的记忆力。
在以一百个成对的机械部件和锯弓发出的最强的噪音中，他仍能察觉出远处的第二小提琴手或低音提琴手最轻微的注意力放松。
乐师们不敢指望最细微的含糊音未被发觉。
即便大师不当场评头论足，过些时候他还会说：“上星期四你错过了第五节的第十六次延音，”
或者说，“你去年犯过同样的错误，你以为我听不出来吗？”
托斯卡尼尼不顾一切地寻求艺术完美，这驱使他从一个乐队指挥台换到另一个乐队指挥台。
一件小事都会导致他闪电式的辞职，还伴随着雷声似的断言，说这个时代似乎无法产生出能够公平对待伟大作曲家的乐师。
他的耳际回响的，几乎不曾有过他的管弦乐队回放给他的那纯粹又无瑕疵的音乐。
大师对排练或演出不满意时，总是一声不吭地乘车回家，拒绝用餐。
假如特别不高兴，他会期望家人来加入他的禁食。
有一次，他申斥美国全国广播公司交响乐团是一群小学生和笨蛋，然后中断排练。
离开演播室时他满头大汗，以至于患了重感冒。
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