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他笔下的老年人更好:潘登尼斯少校,见过世面的好人,萨克雷可能在伦敦的某个俱乐部里遇到过他;纽可漠上校,一个很好的老绅士,也许是太过纯真,尘世间很难遇到,但他否定了曾一度风行的说法——萨克雷玩世不恭。
萨克雷完全不是那样的人,他是一个和蔼可亲的人。
他坐在一把舒适的扶手椅上,赞赏人性,并对它一笑了之。
萨克雷的天赋和菲尔丁一样,结合了散文作家和说书人的优点。
他的短篇小说写得很好,虽然会出现一些常见的错误。
在对情节和人物性格的熟练掌控方面,他是一位大师。
我们不妨列举几个他笔下的精彩情节,比如艾斯芒德将剑折断,发誓要放弃他与生俱来的权利;罗登·克劳利打垮了浪子史丹利。
对英国小说有突出贡献的作家中有几位杰出的女性,简·奥斯丁是她们中最年长的一位,或者可以称其为未婚的阿姨。
女性是否在其他艺术形式上取得了巨大成就,我们无须回答这样的问题。
她们在小说上的功绩是毋庸置疑的。
如果真的需要解释,其实是很好解释的。
小说的基础是人物的性格特征,有智慧的女人和男人一样能理解其含义。
此外,语言的运用是女人与生俱来的天赋,她们和小孩说话时传授语言;她们口齿伶俐、思维清晰是尽人皆知的。
在这个时代,我们将女性视为文学艺术家。
对于一部新的小说,我们并不因其是否由女性所写而去质问一些宽泛的问题,但若是由梅·辛克莱、伊迪丝·沃顿或者格特鲁德·阿瑟顿写的,我们也许会去质问一些具体的问题。
在我们祖父那个时代,女性会比现在受到更多的限制。
尽管在简·奥斯丁之前就有其他女性写作并出版过书籍,但她以匿名方式出版小说的原因不同于司各特,而且并非完全出于个人的谦虚。
夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特和安妮·勃朗特三姐妹的情况也是如此,她们以柯勒、埃利斯和阿克顿·贝尔为笔名出版了她们的小说。
艾米丽和夏洛蒂都是极具天赋的女性,尽管她们在施展天赋的过程中一直遭受挫折,但她们至少留下了一篇佳作。
比如艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》和夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》。
《呼啸山庄》是一部感情色彩极为强烈的作品,它完全不同于之前的任何小说,给人一种沉闷阴郁的感觉,而且它情节中描绘的孤寂,与它在英国小说中一样孤独。
《简·爱》也很有独创性,似乎与任何一位前辈的作品都没有关系,它是对传统女英雄的一种排斥,因为简·爱并不美丽,她出身于一个贫苦的家庭。
在英国小说中,一个不漂亮的女人去品尝生活的浪漫,这是一件很新奇的事。
法国的巴尔扎克以不同的方式表现了这一主题,但不知道勃朗特是否理解巴尔扎克的小说。
《简·爱》流传至今的部分原因是,一个既不是灰姑娘也不是特洛伊女孩海伦的女性,最后取得了胜利,让普通的女性找到了一丝慰藉。
夏洛蒂·勃朗特的朋友兼传记作家伊丽莎白·盖斯凯尔写了至少两部佳作,而这两部作品在英语小说中的意义是非常重大的。
《玛丽·巴登》是一部讲述曼彻斯特劳动人民的故事,广受大众的喜爱,也赢得了卡莱尔和狄更斯的青睐。
它是穷人的真实写照,没有卡莱尔的激愤,也没有狄更斯的多愁善感(如在艰难时期)。
也许因为它很平和、很宁静,没有一点儿戏剧性情节,也没有过于冗长的情节,它的伟大已被遗忘。
也许我们并不喜欢阅读那些将快乐建立在穷人身上的作品,而喜欢阅读《克兰弗德》里的故事,或者更确切地说,是一系列乡村生活的素描。
这是一本充满乡土气息的书。
在那个小世界里,什么事都不会发生,或者什么事都会发生。
它是一种夹缝中的生活,或者是一种女人顶针里的生命。
英语小说中最强的女诗人是乔治·艾略特,因为她兴趣广泛,具有分析人物特性的能力——现在被称为“心理学家”
,因其男性气概,她常被人称赞。
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