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我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。
写黄昏如诗，写人物也如诗。
他的《墓》是以散文的形式哀悼一个躺在坟墓中的农家小女孩的，整篇散文都充满着诗意：
她对一朵刚开的花说，“给我讲一个故事，一个快乐的。”
对照进她的小窗的星星说，“给我讲一个故事，一个悲哀的。”
……
她用手紧握着每一个新鲜的早晨，而又放开手，叹一口气让每一个黄昏过去。
小女孩躺倒墓中去了，文章又描写喜欢这位小女孩的雪麟：
快下山的夕阳如温暖的红色的唇，刚才吻过那小墓碑上“铃铃”
二字的，又落到溪边的柳树下，树下有白藓的石上，石上坐着的年青人雪麟的衣衫上。
他有和铃铃一样郁郁的眼睛，迷漠的望着。
在那眼睛里展开了满山黄叶的秋天，展开了金风拂着的一泓秋水，展开了随着羊铃声转入深邃的牧女的梦。
毕竟来了，铃铃期待的。
在花香与绿阴织成的春夜里，谁曾在梦里摘取过红熟的葡萄似的第一次蜜吻？谁曾梦过燕子化作年青的女郎来入梦，穿着燕翅色的衣衫？谁曾梦过一不相识的情侣来晤别，在她远嫁的前夕？
一个个春三月的梦呵，都如一片片你偶尔摘下的花瓣，夹在你手携的一册诗集里，你又偶尔在风雨之夕翻见，仍是盛开时的红艳，仍带着春天的香气。
其他如《雨前》《梦后》《独语》等散文篇章，都是诗意凝成的。
且看《雨前》中的一段：
我怀想着故乡的雷声和雨声。
那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。
细草样柔的雨声又以膏脂和温存之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。
这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。
我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量，一滴温柔的泪在我枯涩的眼里，如迟疑在这阴沉的天空里的雨点，久不落下。
从上面的分析可以看出，在何其芳的诗歌与散文之间具有浓重的互文性。
因此，虽然《画梦录》与《画廊集》书名很相似，但他的散文不像李广田的散文带着泥土质朴的芳香，而是以浓墨重彩的笔触抒情记事而接近散文诗。
虽然《画梦录》不具有散文诗《野草》那种愤世嫉俗的本体意味，但若是分行排列，很多篇散文也就成了诗。
当然，并非他所有的诗都不重视节奏与韵律，他的《花环（放在一个小坟上）》可以与散文《墓》相映生辉，且看诗的第一节：
开落在幽谷里的花最香。
无人记忆的朝露最有光。
我说你是幸福的，小玲玲，
没有照过影子的小溪最清亮。
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