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《生死场》在艺术表现上是非常新颖独特的。
从胡风为《生死场》写的《读后记》到当代的一些文学史与小说史，都认为《生死场》的缺点是结构散漫，没有中心人物。
鲁迅在《生死场》的《序言》中的“叙事和写景，胜于人物的描写”
虽然对于小说而言并非赞美之辞，但他没有认为《生死场》的结构散漫是艺术上的缺憾，恰好相反，“越轨的笔致”
所增加的“新鲜”
无疑是对小说的艺术表现的赞赏。
许广平在《追忆萧红》中说：“手法的生动，《生死场》似乎比《八月的乡村》更觉得成熟些。
每逢和朋友谈起，总听到鲁迅先生的推荐，认为在写作前途上看起来，萧红先生是更有希望的。”
相比之下，尽管《八月的乡村》结构上也有问题，但人物主次分明，全篇具有连贯的故事，并不像《生死场》那样人物散乱而没有什么故事情节，为什么鲁迅的评价反不如《生死场》？
鲁迅小说的独创性就是以抒情性淡化情节，颠覆了传统的现实主义叙述方法。
因而正是鲁迅最早看出了萧红以抒情的诗性与散文的笔法创作小说，而引为艺术上的知音。
这比经过福楼拜式的精心组织、设立中心人物与主干情节的小说，更具有现代性。
《生死场》是通过对二里半、王婆与金枝三家，杂以月英等其他家庭与李青山、五姑姑及其姐姐等个人而交错展开的。
这种不以主干情节与主要人物取胜的散文性的小说表现技巧是萧红的自觉追求，这在她与聂绀弩的谈话中说得很明白，她不相信有既定规范的小说学，并引鲁迅的例子为自己辩解。
萧红还说：“鲁迅的小说的调子是很低沉的。
那些人物，多是自在性的，甚至可说是动物性的，没有人的自觉，他们不自觉地在那里受罪”
。
[175]这种评说用来分析《生死场》中的人物也是完全合适的，由此可见鲁迅对萧红影响之深。
为了表现笔下人物的悲惨命运与愚昧，她在《生死场》中运用了引譬连类的比兴手法与象征隐喻技巧。
第一、二节《麦场》与《菜圃》是农民的劳动园地，第三节《老马走进屠场》象征着农民像走进屠场的畜生一样。
第四节《荒山》以“荒山”
象征农民的悲惨命运。
第五节《羊群》主要写赵三的儿子平儿牧羊，不过“羊”
的意象在小说中不断出现，开头是二里半找羊，结尾是二里半向人托付他的山羊，其实是象征着农民像被驱赶的羊群，又像待宰的羔羊……小说中将人比作动物的地方特别多，形容麻面婆时就用了母熊、猪、羊、狗、爬虫等动物。
第六节《刑罚的日子》是写妇女分娩的一节，然而却不断穿插进动物的生产。
开头先写“房后草堆上，狗在那里生产”
，又写“大猪带着成群的小猪喳喳的跑过”
，接着就写五姑姑的姐姐难产。
为了表现农民尤其是女性缺乏主体自觉的悲惨命运，频繁地将其与动物进行类比，是《生死场》在艺术表现上的独创。
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