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他在卡片上写，我在街角停了两秒，因为看见两只猫同时钻进车底，我想知道它们是否会在另一边遇到。
他把第三行空著。
空，有时比写更重。
四
河边的石阶上放了几把旧椅。
今天的归门不开门。
门口有一张纸牌，写换一种进入。
人们坐在石阶上，脸朝向水。
所谓进入，並非穿越一道门，而是让视线进入另一处不被注视的区域。
有人闭眼，有人盯著水面的小波纹。
波纹无法被剧本安排，它们在风的节律里按各自的抖动走。
抖动让水有了表情。
表情不是故事，它是存在。
一位老人起身，在水边慢慢行走。
他每走几步就折回一步，像在用脚给河的边缘缝一条暗线。
暗线让水与岸有了更柔的接触。
柔是一种免於爭辩的姿势。
在柔里，人可以把身上的锋收起来一会儿。
收是一种更深的展开。
五
冷库里的人更散了。
有人靠墙坐，有人蹲著看地面裂纹，有人在门外喘气。
海舟在角落里静静站著，他没有发言。
他把粉笔放在地上，从每个人身边走过，轻轻点一点肩。
被点到的人自己决定做一件事。
有的人把鞋脱了片刻，又穿上。
有的人把两只手伸向空中，看不见的风从指缝穿过。
有人在纸上写下一个名字，又把纸撕掉。
撕掉不是拒绝，这是一种保护，保护那个名字不被过快地捲入故事。
故事太快时，人会掉出自己的关係。
海舟走到门口，停住。
他说了一句极短的话。
没有剧本不是无所作为，它是从把自己交给预言的习惯中接回来。
接回来的动作很小，很轻，像把一枚针从布里抽出，布上留下细小的孔。
孔会被纤维自己填上，但布记住了那一针曾经走过。
记住就是证词。
六
官方频道没有发布主题，却释放一个小工具。
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