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皮埃尔说，“他们不是否认死亡，而是通过创造，与死亡对话。
这是一种深刻的勇气。”
摄制组还采访了几位普通观众。
一位退休物理教师说：“作为科学家，我一生研究光的物理性质。
但清霁染让我看到了光的诗意——它不仅是波长和频率，更是情绪和记忆的载体。”
一位年轻母亲带着孩子来看展：“我想让女儿明白，美不只在博物馆，也在日常的窗户里，只要你学会看。”
最让卿竹阮动容的是一位阿尔茨海默症患者的女儿。
她在日记投影墙前站了很久，然后找到工作人员：“我妈妈也生病了，记忆在消退。
但她记得一些特定的光——童年厨房的炉火，结婚时蜡烛的光，我出生时医院的灯光。
我想把她的光也记录下来，在她忘记之前。”
这个请求被迅速纳入项目。
第二天，摄制组跟着卿竹阮和一位心理辅导员，拜访了这位女士和她的母亲。
在老人还能清晰表达的时候，她描述了记忆中的光：
“1948年，上海老家的天井。
早晨的阳光穿过晾晒的被单，在地上投下晃动的蓝印花影。
那是解放前最后一个平静的夏天。”
“1976年，北京长安街。
国庆的探照灯光柱刺破夜空，像发光的柱子支撑着天空。
那是动荡年代结束的象征。”
“1997年，香港回归夜。
电视机的蓝光照亮客厅，孙子在我怀里睡着。
那是新旧交替的光。”
女儿一一记录，摄制组拍摄了这些口述，还找到老照片作为视觉参考。
这些“记忆最后的光”
将被数字化，加入“光的网络”
特别档案——“记忆消退前的光”
。
“这是纪录片的珍贵素材，”
皮埃尔说，“但它首先是重要的记忆保存。
你们在做档案员的工作——保存那些即将消失的光。”
柏林部分拍摄结束后，摄制组先飞往巴黎准备下一阶段。
卿竹阮在北京停留一周，处理档案馆的日常工作。
这一周里，“光的网络”
收到了近千份新的光点记忆。
许多是受柏林展览启发开始记录的，也有看完媒体报道后主动参与的。
晓雨筛选整理，工作量巨大但兴奋。
“卿老师，您看这个。”
晓雨拿着一份打印的分享，“一个在塔克拉玛干沙漠工作的地质工程师写的。”
卿竹阮接过：“‘沙漠的光没有遮挡，直接、粗暴、真实。
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