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在整个故事里，叙事代言人串联起整个故事的发展脉络，同时以他的偏见引领人们一步步理解这个故事。
就像《了不起的盖茨比》中的尼克，作为整个故事的叙事代言人，读者从他的视角里看到盖茨比人前人后的不同面貌，也看到了盖茨比如何为了爱情步步为营。
菲茨杰拉德选择了一个十分舒适的视角，让读者保持一定的距离，把盖茨比抽象成一个符号化的人物。
我坐在沙滩上遐想古老而未知的世界，忽而想起了盖茨比，他第一次见到黛熙家码头末端的绿灯时，肯定也感到万分惊喜。
他走过漫漫长路才来到这片蓝色的港湾，肯定觉得梦想已经离得非常近，几乎伸出手就能够抓得到。
他所不知道的是，梦想已经落在他身后，落在纽约以西那广袤无垠的大地上，落在黑暗夜幕下连绵不绝的美国原野上。
盖茨比信奉的那盏绿灯，是年复一年在我们眼前渐渐消失的极乐未来。
我们始终追它不上，但没有关系——明天我们会跑得更快，把手伸得更长……等到某个美好的早晨——
于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。
——《了不起的盖茨比》（李继宏译）
曾经，视角是固定的，每一个作者必须以上帝自居，也承担了上帝的压力。
作者必须尽可能公正，尽可能全知，要努力扮演那个知晓真理的人，也必须有可信赖的对象。
然而，视角一旦被解放，就意味着读者可以进入不同的个体中，或卑劣，或懦弱，或满嘴胡言。
洛丽塔是我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。
洛——丽——塔；舌尖得由上腭向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛——丽——塔。
早晨，她是洛，平凡的洛，穿着一只短袜，挺直了四英尺十英寸长的身体。
穿着宽松裤子，她是洛拉。
在学校里，她是多莉。
正式签名时，她是多洛蕾丝。
可是在我的怀里，她永远是洛丽塔。
——《洛丽塔》（主万译）
3
我曾经犯过一个错误，想把文学的逻辑直接转变成影像的视角。
在文学里，第一人称和第二人称似乎可以简单用“我”
或“你”
代替，影像却没办法简单地用你、我来分类。
从剧情的角度很好理解，整体的叙事是谁的视角很容易区分。
然而，落实到一个单独的镜头中或是一瞬间的影像中，则很复杂。
电影由于有取景的问题，每一个镜头都内含着一个特殊的角色角度。
如果把影像视作一种语言，那么影像有独立的视角体系。
但如果，我们放弃原有的分类方式，寻找人称的关键内核，便有了新的思路。
第一人称是为了让剧中人暴露，让观众以安全的距离体验剧中人的感情和窥探剧中人的心灵；而第二人称则是逼迫观众必须进入特定状态，如果不进行角色的扮演则无法进入情感的内部；第三人称则是，为观众选取特定的视角进行感受体验，有时候是人的视角，有时候是动物的视角，有时候是“上帝视角”
。
于是，影像的视角只需要关注一个内核，即创作者想让观众以什么身份如何感知此刻的信息。
这种感知，首先源于拍摄者视角举起相机时无法逃避的位置，或高，或低。
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