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在生活中，我们尚且会基于一些特殊的目的主动打开这个接口，例如去搜索我们想要的信息和商品，或是到特定的场合去欣赏我们准备好接受的影像。
然而在短视频的世界中，我们从未想着主动打开接口，我们并非出于特定的需求去到短视频的世界中。
短视频的内容对观众而言，本质上是一种过剩——我本来不需要。
创作者强行为观众创造了一个观看的理由，而且这种理由是临时给予的。
写到这里的时候，我迫不及待跑去找我的恋人分享我的情绪，渴望她进入我的情绪时间之河。
然而，她正在睡觉。
她前一晚熬夜了，在我熟睡的时候去看别人的时间。
也许我需要用一种温柔的嗓音把她唤醒，最好再伴随着轻柔的音乐，并用略带深情的嗓音低沉地从吞吞吐吐的“我……”
开始。
生活中妄图让别人进入我们的时间需要技巧，短视频的创作也是如此。
算法系统未能尽善的今天，我们需要依赖更多打磨时间的能力，尤其是时间的“接口”
。
我在教导学生创作短视频的过程中，不断强调一个概念——“短视频是心灵的战场，而非文字。”
大多数初学者都认为短视频需要好的标题，或者好的文案，这种错误的认知有两个原因：其一是大多数人都是从书写的应试教育中成长起来的，这样的应试教育中强调的，本就是语言思维，而非影像的思维；其二是其他的教学者大多都是文字工作者，他们认识这个世界本就是从文字开始的。
这两个原因合力之下，便形成这种强烈的错误认知。
然而，短视频的基本材质并非文字而是影像，即便是一个人讲述的一段话，观众也会同时看到他的肢体状态，会以他的背景、他身上的服装以及他的嗓音作为基底来理解他所说的内容。
每一则能够拥有巨大曝光量的视频，必然拥有某些印记，在短视频的开端可以让匆匆浏览的观众迅速判断是否感兴趣。
这些印记，可以是一个人说话的腔调，可以是一些特殊的物件，也可以是一个视频所拍摄的空间。
对于抖音、微信视频号这样的平台而言，上下划动屏幕时，这些印记出现在视频的前几秒；而对于哔哩哔哩、小红书和西瓜视频这样的平台，需要观众点击封面进入观看的页面，这些印记则是出现在封面中。
在这里，我简单提及几个我在教学中提到的“流量密码”
，这些“流量密码”
只是一些刺激人们的本能的伎俩。
例如，人们都有“凑热闹”
的本能。
群体是思想交会之地，更是快乐的聚集源，在群体中更容易感到开心，所以当我们看到街边一群人聚集在一起的时候，就会本能地想探究发生了什么，也想去凑个热闹。
同样，我们看到一条短视频里有很多人同时出现的时候，不自觉地就会被他们吸引。
在视觉中，可以将角色以人群的形式呈现。
我总和学生们说，只要在拍摄的时候，画面中人的数量多了，流量就很容易上升。
此外，“凑热闹”
的本能尤其发生在正在发生的事物之中。
人们对此时此刻正在发生的事物，会更有热情。
在视觉中，可以体现为镜头的运动，以及人们一些正在进行的动作，甚至在同时“忙碌”
地做好几个动作。
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