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一条短视频突然闯入我们的知觉系统中，也是如此构成了影像的发生。
它仿若打通了某个入口，让我们进入时间的轨道，回到过去或者跳转到未来。
每一个打开短视频APP的观众，和专门腾出时间去电影院买好爆米花在挑选好的座位上仰视电影的观众不一样。
打开短视频APP的他们有可能在通勤的地铁上，有可能边上班边在休息的间隙刷视频，有可能在一个漫长的一层停一次的电梯里被下意识地打开，也可能只是路边等朋友一起去吃饭的10分钟里而已，他们原本都在自己的时间轨道之中。
你看，她在路边刷到我们的短视频时，我们短视频的某个元素被快速识别，成为她的“玛德莱娜蛋糕”
，唤醒了她心灵中的影像。
至此，这条短视频不再像生活中那些被我们熟视无睹的遥远的事物，而是内化成心灵的一部分。
在这个时间蔓延的过程中，她也许会心一笑，也许眼眶不知不觉地红了，也许会安静地为我们点赞、投币。
当她从我们为她提供的时间团块里抽身离开，回到自己的世界的时候，男朋友已经来到她的身边，她挽起男友的臂膀，开始美好的约会。
我们每个人都处在自己的时间频段中，偶然的机会，切入他人的时段里，回忆自己的过去，想象自己的未来，做出点赞等行为之后，又回到了自己的时间频段中。
对每一个人来说，时间是自己正在售卖又同时在消遣的商品。
正如我们生活中消费的每一个商品，其背后都是他人的工作时间的结晶，我们所消费的每一个文化产品，电影、图书、短视频，都是他人的工作时间所凝结而成的。
莱皮埃在一次讲座中谈的话题，也是相似的意思，他说：“现代世界中，空间和时间正在变得越来越昂贵，而艺术不得不把自己变成国际性的工业艺术。
如电影，以便购买‘作为人类资本想象凭证’的时间和空间。”
一个个数字媒体平台——抖音、小红书、微信视频号、快手以及哔哩哔哩，它们是分发时间的中转站。
不过不同的平台对时间的分发处理是不一样的。
有的平台由于算法系统的不足，只能给每个人创造的时间进行简单的分类——母婴、军事、园艺，等等。
这种分类是粗暴的，如同生活中简单地给一个人贴上“金牛座”
“90后”
的标签一样武断和不负责任。
我想，字节跳动这个公司之所以迅速脱颖而出，与它更细腻地对时间分发的能力分不开。
无数的算法工程师，编写着代码，一边识别一则短视频里的视觉元素、听觉元素，甚至包括抽象的情绪，一边识别着每一个用户此时此刻喜欢的视频，并基于“用户协同”
等算法对观看短视频的人们进行测试，对视频和观众进行匹配，挑选特定的创作者所创造的“时间”
，在每一个观众适合接入这段“时间”
的时候，推送到其面前。
基于对短视频内部的细节的深度识别，是对时间的更为深刻的理解，也是对心灵的洞察。
我们每天都在和无数的影像擦肩而过，那些本应该成为我们的“玛德莱娜蛋糕”
的事物，却被我们熟视无睹。
它们之所以被冷落，并非因为它们缺乏激活我们心灵的潜能，而是未能找到合理的切入点。
生活中那些被遗忘的事物和擦肩而过的人，生活在两条并不相交的轨道中。
我们要做的，是桥接一个接口。
如同收音机必须调到特定的频道，才可以接收信号。
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