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这些环境声，是对时空的完整性和连续性的保护。
最早的电影是没有背景环境声的，它并非技术上无法加入，而是时空观念上不需要。
当影像依赖想象的时候，音乐上的补充只会成为提示主题的工具。
背景环境声的运用，是一个巨大的飞跃，这种飞跃不是技术上的，而是一种时空观上的更新。
当背景环境声出现，便是在告诉我们，我们看到的是一个连续性的时空，窗外的车水马龙一刻都未曾停歇。
环境声的运用，有的时候以协同的方式补充着叙事，有的时候以拮抗的方式形成互文，引发更多的想象。
例如，经典电影《教父》（TheGodfather）中，屋内黑帮正在交易，同时从屋外传来婚礼现场的音乐声。
时空上无穷小的缝隙，使得真实性的密度被增强，我们无须质疑也无法质疑眼前的一切。
当想象建立在一定的真实密度之上，才会更有力度。
短视频的创作者为了留住观众，总是在历时性的感知中以尽可能小的时间粒度、高密度地塞进更多的信息。
然而，横向上再小的时间粒度，也比不上纵向上瞬间的共时性画面闯入。
在短视频中，常常有一类拥有巨大流量的视频，常常把视频主题的相关要素在视频的开端同时并置在画面中，让观众共时性地感知。
例如，画面中同时出现了一把小刀和一个小狗，引发观众的好奇。
再如，画面的前景是妻子对镜头讲述出轨的问题，背景中丈夫正坐在后面吃饭。
又如，画面中的男子向画面外的朋友“吹嘘”
自己的“光荣往事”
，而这个男子的旁边坐着他暗恋的女生，这位女生正在笑嘻嘻地看着他的“吹嘘”
行为。
观众共时性地感知着一切，也调动着自己的“完形心理”
参与到故事的叙事中。
我在教学的过程中往往会面对一种情况——学生们为了追求更小的时间粒度，往往容易导致视频晦涩难懂，过于复杂。
在这种情况下，过高的信息密度反倒成了无效的信息。
当我们在纵深上增添共时性的信息时，人们的主动性和积极性便不被依赖，那些**裸的共时性的信息不管人们是否愿意接受，在顷刻之间直接闯入人们的眼中，冲击人们的心灵。
如果说历时性的观看容易走马观花，那么共时性的感知则让人望眼欲穿，把目光扎进时间的纵深。
5
抖音在《2020抖音创作者生态报告》中对外公布，2020年新增1.3亿创作者。
其中，曝光量过亿的作者有6.6万人。
这是一个全民生产内容的时代，从未有过一个时代能有如此多的普通老百姓随意发出自己的声音，而且这些声音随时有可能被上亿的人听到。
这些创作者绝大部分从未系统学习过视频制作能力，他们随手举起手机记录，他们任意剪辑，他们在视频中任意拼贴各种元素——特效、花字、图片、表情包、各种奇怪的声音，等等。
在他们所展现的世界里，没有专业的电影院校的金科玉律，他们的表达是如此自由。
我在北京电影学院上学的时候，崇拜导演让-吕克·戈达尔，崇拜导演昆汀·塔伦蒂诺，崇拜他们对规则的冲破以及表达手段的灵活。
然而，现在有成千上万的人同样自由和灵活。
他们任意拼贴各式元素，我们在综合性的信息中跳跃感知。
我们惊奇地发现，这并未带来理解上的干扰，尤其是从小接受碎片、断裂信息的年轻人。
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