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徐渭又到菜园走了一圈,眼睛一瞥,那些南瓜、茄子、豆角等植物,全都被同化为徐渭气质,不安分守己了。
豆荚像是要爆开,南瓜歪着头嬉笑,莲蓬长出了毛糙糙的刺。
纸上的《蔬果卷》,热闹的铁匠铺,演奏叮叮咚咚的交响。
他抛弃了五彩,只用纯粹的水墨。
纸上,那一株水墨芭蕉替徐渭狂喊:“种芭元爱绿涟漪,谁解将蕉染墨池。
我却胸中无五色,肯令心手便相欺。”
徐渭的世界是黑白的,他只能如实表达。
如果画成彩色,那便是最大的欺骗。
徐渭一生,从没有欺骗。
他的黑白,是从苦难磨砺中蝉蜕的黑白,是从绵软香氛中出走春天逃向严冬的黑白,是在五彩纷繁世界中,加了冷峻滤镜所显现的黑白。
徐渭画画,是捧着自己的一颗心来了。
万事万物,都是“我”
的化身———
他是葡萄。
“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”
一串墨葡萄,既是耀眼明珠,又是野藤中的杂草。
一串墨葡萄,颗颗闪耀璀璨的才华,又滴滴是徐文长不屈的眼泪。
他是牡丹。
“五十八年贫贱身,何曾妄念洛阳春;不然岂少胭脂在,富贵花将墨写神。”
像我这样地位贫贱的文人,哪里有资格去妄想洛阳富贵的春天!
“腻粉轻黄不用匀,淡烟笼墨弄青春。
从来国色无妆点,空染胭脂媚俗人。”
我原本就是一等的国色,根本用不着那些娇艳的色彩来媚俗!
他是梅花。
“从来不见梅花谱,信手拈来自有神。”
他是芙蓉。
“玉簪白白芙蓉绯,若个梳妆不学伊。
青藤道人不解事,一齐涂抹付烟煤。”
他是石榴。
“砚田禾黍苦阑珊,何物朝昏给范丹;虽有明珠生笔底,谁知一颗不堪餐。”
他是鲤鱼。
“满纸寒腥吹鬣风,素鳞飞出墨池空。
生憎浮世多肉眼,谁揭凡汝是白龙。”
于不经意间,徐渭开创花鸟大写意画法。
他的大写意,完全是自我的游戏。
虽然他自我评价,“吾书第一,诗二,文三,画四”
,但水墨的舞台,仍是公认的徐渭艺术的核心舞台。
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