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这个社会良莠不分，真是荒唐可悲啊！
徐渭捶胸顿足。
话说，作为剧作家的徐渭，依然卓越，曾得到汤显祖的赞赏。
两人虽未谋面，但徐渭离世后，汤显祖写信给山阴知县余懋孳，希望他能够关照徐氏后人，完全是出于对徐渭编剧才华的倾慕。
徐渭的戏剧代表作叫《四声猿》，四声猿猴的啼叫。
北魏郦道元的《水经注》写：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日……常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”
东晋《宜都山川记》中，也提到“巴东三峡，猿鸣甚悲”
。
猿猴啼叫，类似呼啸。
古代文人游子出门远游或赶考，多乘船走水路，两岸幽深的山涧丛林，时而传来清朗的猿声，伴随着羁旅愁苦，借几盏闷酒，流入诗册，化为意象。
如此看来，徐渭创作的杂剧《四声猿》该是四幕悲剧。
《狂鼓史渔阳三弄》是其中之一。
猿猴啼叫的意象，也像徐渭本人。
呼啸、哀叫，抑或理直气壮地谩骂，是理想主义者对命运的叩问和嘶鸣，长久回环于长空，令人悲戚不已。
第三幕：泼墨
终于，徐渭要画画了。
作画之前，他不是做一个深呼吸，让自己处于波澜不惊的状态，想想布局，思忖一下用笔之类。
他要喝酒，他要让自己心潮澎湃起来，他要振奋，他要激昂。
他要用金箍棒搅起东海龙宫，来个天翻地覆。
他要在海水最激**的时候，甩一抹墨色出来，瞬间而就。
那个瞬间，是他精神最为通灵的瞬间，笔墨之神紧紧握住他的手。
“小白连浮三十杯，指尖浩气响成雷，惊花蛰草开愁晚，何用三郎羯鼓催。”
为了捕捉这一瞬间，他连喝了三十杯小酒，将所有的气息，都逼到了指尖。
笔下的墨花墨草，猛然间，疾风骤雨般落在了宣纸上。
徐渭作画，那是“狂挥墨欲流”
。
他用泼墨法，一笔两笔三笔，画牡丹叶、荷叶、芭蕉叶等宽叶植物，又一笔，画大块山石。
一层浓墨，是浓重的神采，趁墨迹未干，又用淡墨渲染，形成流动迷离的烟云。
据考证，徐渭最早的画作，是四十七岁画的。
四十七岁，历尽艰危的徐渭，终于不再对仕途有企望，不再有向世人展示自己的欲望，开始专注于自我表达。
徐渭选择了水墨，水墨亦选择了徐渭。
二者天作之合。
王阳明说：“汝未看此花时，此花与汝同归于寂。
汝来看此花时，此花颜色一时明白过来。”
当徐渭还没专注凝视那些花草植物的时候，他们各自寂寞。
以那株牡丹为例，自从被徐渭看过一眼，“颜色一时明白起来”
，便转身成为徐渭的墨牡丹。
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