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的局限。
“元季四家首推子久，得其神者惟董思白，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”
王时敏说，我只是得了大痴的形，而论神形兼备，应该是我的孙子王原祁啊。
祖孙两代都将模仿大痴当成专业。
年纪轻轻就被推到聚光灯下的王原祁，绘画事业顺风顺水。
相较于描绘真正的山岳江河，他更在意纸绢上的笔墨效能。
山川树木、丘壑烟霞于他而言，只是展示笔墨技法的载体。
他无心于野外山郊，心思全部投放在精心设计构图，还有笔墨的几何之变。
自然的土石山川，推门仰首即是，并不稀贵。
真正难得的，是抽象的笔墨智慧。
途径即结果。
相形之下，我们借着大痴《秋山图》中题诗《秋山招隐》，试着回到黄公望七十九岁那年：“结茅离市廛，幽心幸有托。
开门尽松桧，到枕皆丘壑。”
大痴所居住的环境，是每天枕着丘壑睡觉的。
试想，《富春山居图》长卷，山的起伏，灵感是否来自梦中枕边呼吸的节奏。
“此富春山之别径也。
予向构一堂于其间，每春秋时焚香煮茗，游焉息焉。
当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣。”
似乎，大痴已然做到了天人合一，将身心融化于自然，忘却此刻在尘寰。
而在后世临摹者王原祁看来，大痴一心想要脱离的这个尘寰，饶有兴味，更不需要忘却。
王原祁十五岁考中秀才，二十八岁中举，二十九岁中进士，三十岁步入仕途。
从知县一步步做到了户部左侍郎，位居高官四十余年之久。
五十九岁时，受命鉴定内廷书画，七十岁时主持绘制康熙六十大寿贺图《万寿圣典图》。
康熙常邀他一同赏画，他可以直接进入康熙皇帝的南书房。
想象，这一幕如果被石涛和尚撞见，一定是羡慕得生出嫉妒。
石涛自从在扬州被皇帝点过一次名之后，激动不已，便一路辗转到了京城，不论再求谁举荐，也不曾得到皇室的青睐了。
很显然，他那种纵横排闼、“不恨臣无二王法，恨二王无臣法”
的张扬个性，像是无来由的野路子，根本不入皇室的眼。
“四王”
中，被重视的不止王原祁，还有王翚。
同样师法黄公望的职业画家王翚，靠贩卖仿画为生。
六十岁被举荐进京，奉旨主稿《康熙南巡图》十二长卷，随之担任宫廷画家八年左右。
离开京城之际，康熙皇帝赐“山水清晖”
四字，传为佳话。
因受皇家推崇，“四王”
风靡一时，继而影响画坛两百年。
刚刚站稳脚跟的清王朝，实在是太需要“四王”
了，出于对汉族文化的膜拜，他们对画家具有天然的好感。
而“四王”
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