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这样追求，严格地限定了译者的自由和灵活，随之而来的便是：宁要生硬直译，而不要随意变通。
不要一概“流畅”
。
哪怕某种程度的晦涩拗折，只要是忠实于原著所需，也不排斥。
原著中本就存在的艰涩晦奥，更要严格保持，而不要译得明晰晓畅。
最要不得的是把译者自己的理解添加上去，稀释填充，译得明明白白。
应该知道，作者如果想写得明白易懂，他是完全能够做到的。
他既然写得艰涩晦奥了，那是他行文所需。
在《德伯家的苔丝》中，那些夹叙夹议的段落，哈代往往写得很浓缩，很拗折，句式也很复杂很缠绕，这样的地方，译者万万不可把自己的理解加上去，填空，冲淡。
你自以为译得明白了，其实恰恰是把原著浓缩的精华变成了稀薄的汤水，寡淡无味了。
要充分相信读者，不要以为他们会觉得难读会读不懂，而好心地办坏事。
不减少什么，更不能添加什么，是翻译中铁的准则，应该严格遵守的。
译文到底怎样才算好？译为汉语的译本供汉语读者阅读，那么，译文就要完全“汉语化”
吗？理想的译本还应该在多大程度上保持原作者的思维习惯行文习惯？我想，一个最质朴的原则应该是，不要把译本搞成中国作家用汉语写的外国故事。
语言首先是思维的工具，那么，不同的语言便首先表现着思维方式的不同；在转译的过程中，尽可能保持原作者的思维方式，便成为第一要务。
“欧化”
“翻译腔”
，如果说在批评汉语写作时还有些道理（也不尽然），那么，在翻译中“欧化”
和“翻译腔”
倒成了值得保留的特点了，进而言之，翻译中的“欧化”
和“翻译腔”
在好多情况下不仅不应排除，还需坚持。
这就要说到长句子了。
好多西语语种的文学作品译为汉语的过程中，大约都要面对长句子的问题。
西语复杂的复合的长句令译者难解难译，译为汉语，究竟以什么样的句式出现才好呢？一种做法，是把长句子截短，令其完全符合汉语习惯。
其实，那是一种削足适履的翻译方式，是一种无奈之举。
某些极为复杂实在长得难以处理的句子，这样做也未为不可；但是，一概照此办理，却显得粗暴武断了。
须知，西语表达也不全是长句子，有时候也会有短句子，作者既然用了长句子，那是他的表达所需，译者不应该一厢情愿自作主张生硬地截短。
具体到《德伯家的苔丝》，哈代也常常用短句子，有时候他还会常常把一个句子成分点断，独立出来。
而他在夹叙夹议的段落中用到长句子的时候，又十分复杂绞扭，以此表达他纠结晦曲的思想，所以，在翻译的时候，就要尽可能保留那些长句式，而不任意点断截短。
这样做，也许会增加阅读的难度，对阅读造成一种挑战。
其实也应该知道，有一些读者恰恰是喜欢这种挑战的，挑战性阅读更有利于走近作者，最大程度地走进原著。
与长句子相伴而来的是词序和语序的问题了，比如所谓“倒装”
。
这问题其实是伪问题。
用汉语的习惯看英语认为是“倒装”
，用英语的习惯去看，却是“正装”
。
也不要说“倒装”
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