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不忍说，不能说，因为双方都知道，归期未有期，我们无能为力。
“离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结”
，离歌一曲终了，又是一曲。
不要再唱了，仅仅一阕，已令人悲哀到难以忍受了。
沉浸于悲伤当中，但不要被溺死。
然后，抖抖衣袂，依旧写词、看花、喝酒，想着自己的心事，品味流逝在岁月当中的孤独与温暖，这也是一种姿态，一种生活——欧阳修的诗意生活。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上片写远行人的离愁，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”
，一句便道尽行人离愁之深广和绵延，这行人，是欧阳修自己，更是无数曾有过离愁的远行人。
下片转写思妇的别恨了。
但巧妙的是，词人并没有以“全知者”
的身份来作“花开两朵、各表一枝”
样的分写，而是顺承上文，继续从行人的角度、从行人的眼光来写思妇。
丈夫在想，我离家之后，妻子一定会登高远眺的。
于是，他便勒马回望，深情地劝慰道：“楼高莫近危阑倚”
啊！
登高楼，倚“危阑”
，妻子自然是想站得更高些、望得更远些，其迫切的心情可知。
而劝之曰“莫”
，丈夫的体贴、爱怜之意也是呼之欲出的。
而且，丈夫不是在硬生生地苦劝，而是列出了理由道：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
你最远不也只能看到那尽头的春山吗？而我却还在山的那一边啊！
你愈望，我愈远，再也望不到的。
“平芜尽处是春山，行人更在春山外”
，这里，行人分明是在理性地讲道理，而这理性的道理又分明被夫妻二人浓浓的情意所湮没了。
思妇和行人的目光分明已穿越重山的阻隔，而四目遥接，深情相望了！
好个深情的男子！
喜与悲，乐与愁，相聚和别离，伤春与悲秋，生命中的点点滴滴，他都以一颗热烈而深情的心接纳着，并将它们打碎融合，涂抹成他生命的颜色，丰富而深厚。
四平凡生活中的从容与旷达
元和元年（1054）欧阳修返回京城，结束了颠沛流离的贬谪生活。
自此后，他官越做越大，但他对这种生活并不留恋，“视富贵而不动，处卑闲而浩然其心”
，进入人生暮年，他已经把得失看得很轻很淡，几次想返归山林，最终才得偿所愿再次入颍州。
亲朋好友相继离世，在伤感悲痛中，在看透生命的无常后，他更是以一颗从容之心面对平凡生活，在闲适之中体会人生的真意。
也在回忆中，一一检索生命中那些真正可以留存的过往，给晚年以余温。
他曾在《浪淘沙》中写过“把酒祝东风，且共从容”
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